一、建立資料收存規範
為確立資料收存品質，分就資料的「數位化規格」、「詮釋資料（metadata）」內容、可供利用的「授權」規劃等三大面向，建立每筆資料的收存規範。
(一)數位化規格
訂定靜態圖像、聲音、動態影像、3D建模等不同類型資料之上傳規格，並區分預覽縮圖、網路開放再利用及典藏保存等不同等級數位化物件，以利多元運用。
(二)詮釋資料
為引發民眾對資料深入探究之興趣，因此規範詮釋資料欄位應盡可能詳實填寫，並設定關鍵字以利查找，且資料的描述內容應包含對資料「基本資訊」的敘述、「延伸脈絡」的說明及「價值評述」等三層式架構。

資料於上傳前應確實釐清授權，並採用「創用CC授權條款」進行清楚標示，指引使用者依其授權程度進行利用，並為促進資料的流通與開放，請各資料提供單位，儘可能以詮釋資料達CC BY、數位物件達CC BY NC以上開放程度釋出利用。

二、既有資料優化整合
提供參與單位資源挹注與專業協助，重新盤點資料主題與授權，並依記憶庫資料收存規範與需求整理與優化後，將資料導入或介接至記憶庫，以整合重要數位典藏資源。

三、地方政府共筆協力
鼓勵縣市政府以轄區內重要文化資產或記憶內容為主軸，回應在地發展需要，系統性徵集、推廣並轉譯文史資料，建置具特色之地方學；未來並進一步透過國立台灣歷史博物館等專業單位協助，聚焦可操作的地方知識基礎。

四、引動民間參與
透過競爭型補助，徵選民間文史研究團體、社區及公私立大專校院等單位提案，發揮草根動員力量，進行庶民文化記憶的建構；共同保存、推廣具代表性、急需搶救盤整之珍貴文化資料；推動文化培力工作，延伸食衣住行育樂等面向或重要議題、事件，建置與徵集常民文化與共同記憶。

五、跨部會專案合作
為整合與收存中央各部會及其所屬單位的重要文化資源，因此啟動各項跨部會專案合作計畫，收存重要檔案、史料、文物等進行數位化與研究詮釋，共同投入文化資料的盤點整理，並推動成果資料與國家文化記憶庫連結，轉為人民可資利用的公共財，發揮更大效益，合作的單位如故宮、國史館、中央研究院、國家發展委員會檔案管理局、原民會、原住民族委員會原住民族文化發展中心、農委會林試所、交通部航港局、衛生福利部國家中醫藥研究所等。

六、部屬博物館協力推動
結合本部所屬博物館所配合資料開放政策，盤點文物數位典藏資料，釐清授權情形，依其價值重要性與可開放條件進行優先順序之評估，將無疑慮且具基本品質之資料內容，透過本部文物典藏系統介接至國家文化記憶庫對外開放，此外並持續進行藏品數位化保存工作，優化文物詮釋資料內容，並積極處理未開放或權利樣態不清之授權；此外並嘗試運用數位資源與技術，進行博物館文物創新加值運用之開發，推動重點包括增加藏品GIS定位、發展科普化文物描述內容、精選重要藏品轉譯為有趣並具知識性之故事等。

七、加值應用推廣
以建立民眾有感的資料為前提，擇選國家文化記憶庫相關資料，予以轉譯詮釋，辦理資料應用與加值創新等競賽活動或創新媒合活動，鼓勵民眾與產業投入文化故事包與內容IP產品之開發，彰顯台灣原生文化DNA，並衍生資料運用於ACG、時尚展演、影視出版等多元文化產業面向，以文化體驗與數位內容互相結合，加速推廣文化資料於日常生活各領域之融入。

八、法律授權諮詢
成立國家文化記憶庫法律服務專業團隊，以協助各參與單位進行權利盤點工作、訂定授權法律文件與解決各種授權問題，俾從源頭取得適合授權，以利後續開放運用，並就合理使用、孤兒著作等常見著作權問題研議通案性對策，建立清楚明確可操作之方法，轉譯為淺顯易懂的內容，幫助參與單位建立基本法律觀念。

九、系統整合建置
以國家文化記憶庫作為文化銀行提供一站式服務作為系統網站建置之理念，除整合本部相關系統資料庫外，並透過介接方式，納入外部重要合作機關資料庫，提供單一平台整合查詢不同來源單位資料之功能，並提供清楚授權標示，以大幅提升資料使用效益；配合開發各項線上主題策展、共創協作等功能，將豐富的文化資料進行數位化的保存，並以各具特色之主題方式呈現，鼓勵民眾共同參與詮釋，延伸資料擴大共享與再創作加值的可能性。
參、執行情形
本計畫透過地方政府、民間單位、中央跨部會及本部部屬館所等協力推動，迄今共計收存252萬2,909筆資料，並建立八大知識主題對資料進行基礎分類，執行情形分述如下：
一、公私部門協力推動
(一)縣市政府
至109年4月止共補助21個縣市政府，就各地區域特色發展地方學收存推廣計畫，核定總額共計2億8,071萬元（107年至109年總額），新建完成文化素材累計達6萬5,000筆。其中桃園市推動眷村學，以「眷村胖卡車」，主動出擊桃園各個眷村社區，進行口述資料與老照片徵集；澎湖縣以光達點雲3D掃瞄技術記錄王旭輝師傅打造的王船，完整典藏造船過程；宜蘭縣延續過往蘭陽博物館家族與在地接軌之成效，以3D掃描提供美術館藏品5件、各地方文化館文物11件及在地民眾捐贈給蘭陽博物館之常民文物近200件，開放社會各界再利用等。
(二)民間單位
至109年4月止核定並輔導117個民間補助案件，推動文化記憶主題徵集、資料數位化、擴大公眾參與及內容轉譯推廣等工作，共計核定經費1億7,956萬元，內容包括臺灣史、文化資產、傳統工藝、音樂、美術、原住民、文學、漫畫、地方文史、性別、疾病醫療、政治結社等，推動民間自主實踐在地知識與庶民記憶的活化利用初步盤點，新建完成文化素材累計達2萬3,000筆。其中大抓周教育協會產製超過13支動畫影片講述臺灣文史與記憶內容；中央社超級辨臉王活動，結合AI辨識科技及共創協作，標記6萬次以上新聞老照片中的人臉，重新創造既有資材的再利用和詮釋，運用文化資料發展機器深度學習；微笑唸歌團透過唸歌藝人及藥商、電台資料之數位詮釋，延伸王祿仔唸歌劇，展現庶民記憶；童年漫畫公司以葉宏甲創作、風靡五六年級之「諸葛四郎」經典IP出發，廣邀漫畫家後代及書迷參與，完成7,372頁漫畫、1,749筆文獻手稿之數位保存，並透過群眾募資復刻漫畫、異業合作推廣，累積粉絲人數逾1萬5,000人。
(三)跨部會合作與博物館協力
1.跨部會合作
主要以相關合作單位既有的典藏資料專案整飭優化為合作規劃，嫁接前期數位典藏資料之基礎，包含與故宮、國史館、中央研究院、國家發展委員會檔案管理局、原民會、原住民族委員會原住民族文化發展中心、農委會林試所、交通部航港局、衛生福利部國家中醫藥研究所等近24個單位展開合作，優化既有資料並精選具開放授權潛力及故事性之重點資料，整合介接至國家文化記憶庫，至109年4月止累計之收存與介接至記憶庫資料已達56萬筆以上。
2.博物館協力
透過優化本部文物典藏管理系統功能，整合所屬館所藏品數位化資料，包含國立臺灣博物館、國立歷史博物館、國立臺灣歷史博物館、國立臺灣史前文化博物館、國立臺灣文學館、國立臺灣美術館、國家人權博物館、國立傳統藝術中心、國立臺灣工藝研究發展中心、國立中正紀念堂及國立國父紀念館等館所，文物典藏系統累計收存與介接至記憶庫資料已達44萬筆以上。
二、資料庫收存情形
為完整呈現文化樣貌並利於調查分析，因此記憶庫就所收存資料，初步建立八大知識主題，包括：「藝術與人文」、「社會與政治」、「產業與經濟」、「人物與團體」、「民俗與宗教」、「生物、生態與環境」、「族群與語言」及「空間地域與遷徙」，依前開主題針對記憶庫收存之資料進行基礎分類。
目前記憶庫內所收存之資料總筆數達252萬2,909筆，依八大知識主題分類進行統計，各類主題資料收存情形要以如下：
「藝術與人文」510,634筆、「社會與政治」577,690筆、「產業與經濟」524,511筆、「人物與團體」501,594筆、「民俗與宗教」195,830筆、「生物、生態與環境」127,972筆、「族群與語言」74,150筆及「空間、地域與遷徙」10,528筆。
上開資料以「社會與政治」、「藝術與人文」、「人物與團體」及「產業與經濟」等4類主題佔資料總量百分之八十四為大宗，未來將持續著重於民眾有感的共同記憶及資料量較少的主題類別，以主題式徵集方式加強內容之收存。（如統計圖1）
目前收存資料數位物件授權情形，以提供「公開瀏覽」之資料筆數居多，計有1,402,998筆，約佔資料總筆數56%；其次則為「CC BY-NC」之資料，計有802,836筆，約佔資料總筆數32%，此類資料可供民眾進行非商業性利用；另以「CC BY-ND」（標示姓名出處可商用但禁止改作）及「CC BY」（標示姓名出處）則分別佔資料量的9%及3%。（如統計圖2）
三、專業多元輔導及跨域人才培力
為提供對各參與記憶庫計畫單位之支持性資源，記憶庫計畫成立專案輔導中心，邀約專家學者定期提供專業輔導服務，107年至109年4月累計已辦理至少85場現地訪視及共學會議。
針對受補助單位及一般民眾等不同需求，亦分別規劃國家文化記憶庫基礎培力、系統操作、進階培力、種子師資培力等階段性課程，課程內容包括數位化工作、詮釋資料著錄、文史田野調查方法、內容策展轉譯、系統使用操作等，累計辦理37場次共218小時、889人次參與。
同時亦建置線上共學平台，定期提供直播諮詢服務，俾及時協助受補助單位釐清及解決計畫執行過程各種問題，共辦理14場次線上顧問駐診，逾70個單位參與。
四、數位文化內容推廣及創新轉譯
(一)以「記憶樹報攤」為展覽主題，以結合劇本角色創意和公眾互動之方式綜合性成果展示，分別於北部文化部華山小客廳、中部台中范特喜文創園區綠光小市、南部嘉義文創園區、東部宜蘭行口廊道辦理4場巡迴展。
(二)與WIKI全球最大古蹟攝影賽事「維基愛古蹟」合作，於108年9月至10月間辦理「集思廣憶全民徵件活動」，徵得超過3,000件作品，同時選送優秀作品參加「維基愛古蹟」全球最大古蹟攝影賽事；徵件期間亦於北、中、南、東部辦理「聽導覽攝古蹟」和「集照片話家常」共5場實體活動，引動一般民眾共同參與文化收存。
(三)與大稻埕國際藝術節合作，於108年10月辦理「老派生活的散步地圖」系列覽、講座與復古裝扮活動等展演街區活動，蒐羅從1920年代起與大稻埕庶民生活相關的文物與影像創作，並串聯5個在地商家特色合作，帶領民眾重溫大稻埕昔日風華，累計1萬5,000人參與。
(四)與創作平台「方格子」合作，於108年10月至11月辦理「回憶再開箱：國家文化記憶庫創作徵文活動」，以收存題材為創作基底，採用公開徵文暨主動邀稿方式，吸引超過20位專業創作者轉譯出精良文本，並進一步擴及讀者認識國家文化記憶庫以及相關收存內容可能的應用方式。
五、系統建置情形
本計畫將建立資料統一呈現介面之國家文化記憶庫入口網站，整合、收存相關資料，目前已完成建置工作，並進行使用者及相關專家測試，刻正依測試回饋進行功能調整，預計於109年下半年正式上線對外開放。
肆、問題與策略
本計畫於過往「數位典藏國家型計畫」的基礎下，希擴大推動「在地知識」與「常民文化記憶」的保存、扎根與活化工作，完整呈現國家文化記憶多元內涵，惟執行過程中仍面臨諸多挑戰，其問題與解決策略說明如下：
一、公益與私利的衡平
國家文化記憶庫希望所收存之資料儘可能都能開放資料授權，以落實文化扎根與文化創新目標，然而執行過程中，各參與單位及著作權人因擔心開放授權後，將無法再授權他人影響其商業授權之獲益，因此對於資料開放授權多有保留，故而產生公益（授權免費開放）與私利（獲取報酬）間的拉扯；為解決此類問題，本計畫除積極建立溝通平台宣導開放授權理念外，在以尊重著作權人授權意願與商業收益之原則下，訂定新建收存資料之授權至少達CC BY-NC授權釋出運用，希望透過非商業性授權之方式，俾在公益與私利間取得最大的衡平。
二、文化保存與資料開放
文物或文化資產常易隨時空環境而毀損，亟需搶救並進行數位化的保存，經盤點部分文物或資料可能因權利不清而無法開放授權，然而國家文化記憶庫計畫推動之主要目的，即希望儘可能將台灣重要文化記憶內容予以留存，因此希望各參與計畫之單位先妥為進行數位收存，並進行授權評估，若確實有權利待釐清或開放利用限制等疑慮，則基於文化被看見以利文化傳承的前提下，先行以公開瀏覽方式辦理，以在文化保存與文化開創間取得適度之衡平。
三、對開放授權的認知疑慮
部分計畫執行單位與著作權人對開放授權的法規認知仍有不足；另對於開放授權亦存有許多疑慮，包括害怕資料被盜用與誤用、因資訊技術門檻所產生的焦慮及因資料授權可能影響第三方之權益等，本計畫在推動過程中，即積極建立溝通平台，定期召開會議強化與各單位之溝通，同時辦理初階與進階授權知識之輔導培力，並提供法律服務諮詢資源，以化解此類疑慮，俾有助於資料以合宜方式進行開放。
四、授權標示與資料利用
過往各單位累積了龐大數位典藏的資料，然而隨著著作權環境的演變與資料授權及整合的需求，既有資料在授權釐清與標示方式上均有重新盤點的必要，為提供國家文化記憶庫資料使用者，清楚與明確的授權使用環境，本計畫除法律服務平台強化著作權知能外，亦努力整合各資料來源單位共同推動以創用CC標示資料授權，以整合授權方式，提供民眾清楚的資料授權辨識環境，俾資料能被善加利用。
五、數位典藏與常民文化
過往數位典藏參與單位以典藏機關居多，且典藏重心各有不同，因此在文化素材的蒐集上，常民文化內容較有不足；記憶庫計畫為豐富文化主題的多元性，透過與各地方縣市政府共同協力，引動民間團體參與，並結合社區營造相關計畫及12年國教課程，培力潛在提案單位，推動全民共筆書寫，擴大徵集常民文化史料與記憶，營造以民眾觀點回望歷史之嶄新史觀，例如針對瀕危文化記憶與技藝加強保存（陳錫煌布袋戲、建廟巨匠、淡水漁撈漁法）、推動在地知識與地方參與（縣市地方學、苑裡常民記憶地景）、推動落實文化平權（關照「原新外客閩」五大族群、性別少數與弱勢族群等）、從民眾觀點與日常生活進行歷史對話（舊台南市政治記憶、日治時期台中社會運動）等，皆能有效擴大內容主題收存之面向和重心。
六、多元詮釋與資料品質
過往數位典藏之詮釋資料著錄，多以文物或檔案實體狀態的描述為主，文化與記憶的脈絡較為不足，因應新型態的社群發展，與詮釋觀點多元的可能，對於詮釋與描述之架構進行規範有其必要，俾兼容多元的同時仍能確保不同來源資料的品質。
本部廣泛邀集相關領域學者專家共研，制定描述欄位撰寫之「三層架構」原則，搭配辦理專業培力課程，培育詮釋資料研究與撰寫者；並輔以資料檢核與顧問輔導機制，以提高各受補助與委託單位詮釋資料著錄品質。
伍、結語
台灣正面臨數位革新，「國家文化記憶庫及數位加值應用計畫」聚焦於「內容基礎建設」，除積極開放既有數位典藏資源外，並引動民間自主參與由下而上建構國家文化記憶，更充分發揮社造參與及社群協作精神，進一步擴大培力推廣等，透過教育扎根傳承文化生命力。
展望未來，本階段之成果將有助於連結及導入更多協力資源，持續深耕台灣在地知識，並且開發文化主題素材之商用授權媒合，逐步建立文化知識圖譜，彰顯台灣文化獨特性，進而推動台灣文化與世界文化接軌。
以上事項謹向大院與會委員報告，懇請支持與指教。

發展數位文創
(一)故宮品牌形塑與新媒體文創產值創造
工作目標：推動新媒體數位文創商業模式，協助品牌業者創造數位時代產值，發揮示範作用；提升產值、品牌識別。
(二)建置多元跨域無牆博物館
工作目標：建置及調整故宮雲端/線上瀏覽，提供民眾參與數位策展，建置4K/8K、VR/AR、體感互動/沈浸性等數位互動內容，並辦理大型或主題性數位展。
(三)放眼亞洲─南院數位延伸
工作目標：茶文化數位內容開發及中南部偏遠地區數位推廣，並以數位影片或VR/AR等呈現臺灣原住民文化。
(四)數位建設管理與交流推廣
工作目標：辦理計畫管理機制、推動數位化交流與教育推廣，如舉辦工作坊等，擴展國內外產官學界數位化經驗，多元嘗試跨界合作可能。

普及高畫質服務
(一)器物類重點文物高解析數位化工作
工作目標：加速重點文物影像數位化工作，精進數位攝影系統工作，達成往年無法處理之數位化工作及比例；建置億萬畫素數位攝影系統、英譯器物數位資料品名以利國際化。
(二)圖書文獻高解析重點項目數位化
工作目標：加速重點文物影像數位掃瞄工作，維護數位化典藏所需校對及儲存裝置，修訂圖書文獻典藏管理系統與後設資料庫等功能。
(三)數位平台協作及數位資產轉化應用
工作目標：數位化內容擴大開放，加速各界轉化應用；文物3D化素材建置、加強數位內容資產管理、推展數位內容轉化為數位教育場域如MOOCs利用；提升故宮數位基礎建設服務及資訊安全。
肆、執行狀況及具體推動成果
本計畫共分兩期推動，第一期為106年末至

一、加速重點文物高解析數位化攝影及數位掃瞄，器物類高解析圖像數位拍攝件數達6,695件，圖書文獻類總數位化頁數達208,343頁。與荷蘭國家博物館（Rijksmuseum）等研究團隊合作，將電腦斷層掃描（CT）暨影像重建運用於文物研究。
二、創造文創產值累計23,789,180元，並持續推動文創概念商品產出規劃、推動產值增加。
三、發展數位學習資源，提供線上之創新教學資源，拍攝並優化5門磨課師（MOOCs）課程，並於大學通識課程中開課供大學生選修。
四、完成49件精選文物高規格完整封閉（Solid modeling）形式之3D虛擬立體模型。
五、拍攝玉器類文物4K影片、8K宣傳影片、導入書畫類智慧眼鏡AR服務，並完成龍藏經等文物之沈浸式、體感互動數位體驗裝置。
六、完成故宮720度雲端線上故宮建置、開放中高階文物影像達10,151筆並持續增加開放中。完成「動物藝想」、「經典之美」等不同文物主題之數位新媒體藝術展。並與交大、政大、台大等校推展數位應用合作。
七、完成原住民鄒族數位影片、茶文化推廣影片。偏鄉小學、社區、部落等共計辦理16場臺灣原住民暨茶文化巡迴推廣
本院前瞻基礎建設計畫成果已陸續應用於故宮各項服務之中、並已提供予公眾體驗、應用，預期未來將可持續運用於故宮場域、發揮效益。此外，本院前瞻基礎建設計畫所產出之數位影片、數位互動體驗裝置，於108、109年獲得美國博物館協會（AAM）、休士頓影展等國際獎會之競賽肯定，對於提升我國國際能見度及國際交流之文化軟實力亦有貢獻。
伍、所遭遇挑戰與未來展望
本院所規劃之前瞻基礎建設計畫，執行已進入最後一年度，雖已在基礎數位化數量、數位內容轉化產出等方面建立良好成果，然適逢當今因疫情等因素導致實體文化活動受限而線上文化參與需求激增之情形，作為數位建設一環之故宮前瞻基礎建設計畫，未來應加強從線下到線上（O2O）、線上文化內容充實、線上文化參與等之發展，以因應社會需求之變遷。
其次，故宮於前瞻計畫已累積數位化內容及應用於現行教育場域，因應社會生活型態、科技之急劇變化，僅大量對文物進行高階數位化已不足以因應社會變遷，必需進行「故宮數位轉型」以引領我國的博物館朝向5G博物館、21世紀智慧博物館之前瞻方向發展，非只累積數位檔案。
此外，科技疊代發展迅速，民間對數位內容之品質要求日益提高，需由平面數位走向3D數位典藏、高清走向8K；也需持續因應所藏珍貴文化遺產脆弱且數量極為龐大極待予以數位化之長期問題。
綜上所列本院推動前瞻計畫所面臨之持續性挑戰，為有效因應，本院將於未來110年至112年之前瞻第二階段規劃中，建立故宮「數位轉型」之目標，由前瞻第一階段之累積數位內容出發、走向導入IoT、AR/VR、5G、8K、AI等技術，全面建構跨「典藏、展示、服務」三大面向全面數位轉型之博物館環境。具體規劃方向包括：

建立以數位為基礎之國際化交流合作，除提升藏品數位化質量以外，並應用索引典/知識圖譜、AI文本分析、地理資訊系統等數位人文相關之資料庫與系統開發促進數位典藏系統知能化。運用5G、IoT物聯網等科技，建構新一代的典藏應用與數位內容管理系統，作為博物館研究、展覽、教育活動等之核心，驅動博物館各層面業務之全面提升。

強化應用數位新媒體技術，運用轉譯詮釋文物能力，透過文物專家精心安排的故事線與解說，搭配網路3D、擴增及虛擬實境AR/VR、8K影視或實體的沉浸式體驗科技，結合新科技、新觀念及新藝術，推出國際指標性數位展覽，以新媒體藝術再現古典文物的內涵與脈絡。

推動博物館觀眾服務轉型，高度線上化，透過網站、購票、導覽、展示等系統建置，以行動科技搭配新型導覽，提供觀眾行程規劃、購物推薦、文化推播等即時性資訊服務，以快速因應新的博物館觀眾服務需求。以大數據、AI、行動服務等科技，分析、累積及建立訪客資料，進而開發新世代博物館客群，翻轉博物館定型服務
第一階段前瞻基礎建設計畫已為博物館公共化及在地化打下深厚基礎，本院未來亦將持續進行數位建設與數位服務，嘗試新創可能，發揮前瞻基礎建設計畫成果並爭取下一階段之前瞻建設計畫，懇請委員支持。

有……
主席：我知道，但重大事件的部分只有這個嗎？為什麼只選擇這個？待會我想你們會接受我們委員的挑戰跟質詢。像我就很想問為什麼就只有二二八事件，這塊土地的歷史事件不是只有二二八事件，不是嗎？
再請問一下故宮博物院黃副院長，你們的說明欄並沒有提到第一期、第二期的預算，請稍後補充給我們。像國史館就有寫到總共編列一億二千多萬元，即第一期5,000萬元，第二期是7,500萬元，但你在這裡只有提到執行率，並沒有提到預算數，麻煩稍後提供給我們了解一下。

是。
主席：好，謝謝。
在此向各位報告一下，每位出席委員發言時間為8分鐘，必要時得延長2分鐘；列席委員發言時間為5分鐘。發言登記截止時間是上午10時30分；委員如果有臨時提案，請在質詢結束前提出，我們處理提案時，如果提案的委員或是連署的委員不在場，按照往例就不處理了。
首先請登記第一位的萬委員美玲發言。
萬委員美玲：（9時26分）主席、各位列席官員、各位同仁。因為疫情的衝擊，故宮參訪的人數真的是大幅的下降，現在甚至剩不到1個百分點，可見人數的衝擊真的非常嚴重。相對的，在這段期間故宮的收入，像上個月就整整掉了99.4%，也就是說我們整個收入來源只剩下不到1個百分點，即只剩0.6個百分點，面對這樣的狀況，不知道副院長要如何維持整個故宮的營運及如何因應這樣一個狀況？

好。謝謝。
萬委員美玲：再來，今天是派文化部李次長來備詢，不曉得部長今天沒有辦法前來備詢是因為什麼事情？

是。
萬委員美玲：其實立法院所有的委員也非常關心紓困相關的情況，尤其是文化部，不管是事業單位或是自然人，這次受疫情影響的範圍非常大，所以不管是紓困的方案或是預算，也是立法院教文委員會委員很關心的，關於今天部長沒有辦法前來一事，讓我想到之前媒體有報導，鄭部長去意甚堅，520之後可能不會留任了，而且已經預計要參選臺北市長，請教次長，是不是因為部長已經不準備留任，所以今天就索性沒有來備詢？次長認為520之後部長還會繼續留在文化部嗎？
李次長連權：以我看他是每天從早忙到晚，然後昨天到12點還在跟我談整個紓困的事宜，所以我看不出有任何跡象。

他一直兢兢業業努力工作中。

這個禮拜全部會核定完成。

七千多件。
萬委員美玲：據本席調閱的資料，大概是7,182件。再來，5月1日的時候，你們核定的數量是7,106件，到了5月6日則是有7,182件，即4個工作天之內核定了79件，平均一天核定不了20件，以整個申請的數量還有核定的數量來看，目前整個落差是有692件還沒有核定的，如果按照你們現在核定的時間來看，恐怕還要一個多月才有辦法核定完成，這對於整個文化事業或自然人的衝擊來講，他們有辦法再等一個多月嗎？本席認為，核定的效率真的是不太好。
李次長連權：剩下的這些案件有些都是有一點爭議的，但是鄭部長要求這些要再由一個解決爭議的專案小組來處理，即屆時這會由專案小組來處理……
萬委員美玲：之前核定的速度還算順暢，到後來核定的速度這麼慢，是不是因為現在經費不夠用，所以不知道怎麼分配？在4月8日本席在這裡就有提到，到4月7日總共申請的量就有1,620件，金額已經超過了第一波的11億元，甚至可能要到13億元，表示那個時候的費用就已經不太夠了，所以當時我們都有提醒你們。再來，4月7日把整個事業單位平均申請的件數、金額算一下，大概平均每一件申請金額希望可以到166萬元，可是到了5月1日你們的發放金額其實只有30萬元，自然人的部分平均申請金額是5萬元，可是你們的平均發放金額也只有2萬元，也就是說，受紓困的事業單位跟實際發放的比例落差有5倍之多，請問是否因為經費不夠的關係？
李次長連權：這是一個原因，因為我們起先只有被核定特別預算3億元，後來移緩濟急7億元，加起來有11億元，然後到4月23日的時候，特別預算第二期的部分才有法條的依據……

有3倍之多。
萬委員美玲：在第二期我覺得幾個重點要注意，第一個，審核的速度要快，不要等到所有的事業通通倒了你才要進行審核；第二個，我覺得發放的標準、金額要透明、要公平；第三個，申請的流程要更簡便一點，讓所有受困的文化事業跟自然人能夠儘快拿到政府的紓困，好不好？
李次長連權：好，以上3點我們已經照辦了，第一，我們採用線上申請；第二個，我們採標準化的方式；第三個，金額部分部長有承諾是無上限，如果我們的31.7億元還是不足的話，會向行政院要求補助。謝謝。

會。

是。
吳委員思瑤：文化部也會發文給各縣市政府，請他們都來爭取，我們對臺北市有什麼特殊待遇？我們有打壓臺北市嗎？我們有特別剝奪他們，不歡迎他們嗎？所有程序是如何？說明會之外還會發文，然後呢？
李次長連權：我想我會再跟我們的文資司研究，專案去拜訪文化局長，懇請他們在第二期的時候，對於臺北……
吳委員思瑤：所以文化部要懇請臺北市，拜託你行行好，趕快來加入臺灣國家文化隊？我們何其卑微啊！我非常的氣憤，我也非常的難過。身為臺北市的立法委員，我當然也想方設法協助不同的民間機構，跳過縣市政府來爭取，可是為什麼我們的首都市政府就是自外於國家文化記憶庫之外呢？
臺北市沒有文化嗎？NO，臺北市文化局有6個主管的附屬機關、49個館所，臺北文化基金會下面又有10個館所，這有何其珍貴的文化量能，地方知識學、地方DNA建構的可能。在本席的選區─北投，我們努力在做北投生活環境博物園區，我也非常感謝文化部，它是在本席跟鄭部長的努力下進行的，我們也等於是跳過臺北市政府。在這個再造歷史現場的方案當中，我們也是跳過縣市政府，主動帶頭，最後才央求臺北市政府來配合、來爭取，何其卑微？
柯文哲說改變臺灣從首都開始，改變臺北從文化開始，但柯市長可不可以改變臺北從加入國家文化記憶庫的作業開始呢？我在這裡也要說，文化部真的覺得無計可施了嗎？北市杯葛中央無力嗎？您剛剛講，我們還有什麼努力的機會？很好，我們還有第二期，所以第二期我們就一樣對各縣市一視同仁，歡迎大家再來爭取，我相信大家都會積極再來爭取，但是如果他還是不來呢？次長。
李次長連權：我想這是一件有意義的事情啦，臺北市政府應該有自己的考量，但是我想對於這件事……

不是……
吳委員思瑤：他有沒有跟你反映，說我們計畫做得不夠好，他們不來參加的理由，有沒有跟我們溝通過？還是說不來就不來了？
李次長連權：我們同仁的揣測是因為他要負擔的自備款多了一點，所以他認為……
吳委員思瑤：所以臺北市是省錢，是不是？省預算、摳預算，所以不願意來加入？臺北市是資源、預算最多的耶，所以我們要補齊、拼上最後一塊拼圖。有第二期的機會，我們就努力，我們讓各縣市政府再一次來爭取，我也希望臺北市政府可以看到各縣市政府何其努力，而國家文化記憶庫不能少了首都。怎麼做？需要政治智慧，你們回去想，就是不能少了這一塊拼圖。

好。
吳委員思瑤：同樣在館舍的部分，這是各部會的補助排行榜，各部會當中，包括各個部會都有哦，交通部為了做燈塔的調查，也來爭取了。農委會為了要做農林文化也來爭取了，很好。
我曾經要求臺博館，為了讓建築博物館能夠有機會，臺博館過去曾經半途而廢的臺灣建築珍貴的史料徵集，在2007年發動過一次，之後就沒了。所以建築文化的保存半途而廢，國家文化記憶庫是可以重啟生機的。我在2017年時就曾經要求推動建築博物館的先行計畫，就是軟體先行，這也是鄭部長的指示。我們強化讓所有針對臺灣過去從來沒有做過的建築文化，從史料的數位化開始來做，2007年停過一次，國家文化記憶庫可以再啟動一次，我們努力來做，對不對？
可是我很遺憾看到，在整個部會的爭取，跟文化館的爭取裡頭，臺博館是敬陪末座，是倒數的，只爭取了500萬元，而且核定到現在，沒有半筆建置，沒有上傳任何一個圖稿，所以我真的沒有辦法接受，臺博館慢如牛步，建博館就遙不可及啊！所以這個部分如果有第二期的話，今天臺博館館長沒有來，我想次長應該也非常清楚，建築博物館是我們下一個階段重要的計畫，但是軟體先行，所有的模型、數位圖稿、文獻、史料，現在擴大徵集，就用國家文化記憶庫的預算跟資源。可是如果臺博館還是這樣，只要了500萬元，甚至比2007年那個時候要得更少，那我認為國家文化記憶庫就會浪費了這個珍貴的機會，可不可以加強督導臺博館？就為了未來的建博館，我們國家文化記憶庫在第二期，我希望臺博館在這個部分的爭取跟作為，能夠更強而有力，不要再讓我們遙不可及的去等待建築博物館的起步，好嗎？

我會跟臺博館開一個專案會議來處理這件事。
吳委員思瑤：臺北市的部分，還是要想想辦法，展現我們的政治智慧，好嗎？

是。

對。
鄭委員正鈐：所以我們在收集整個國家文化記憶當中這些資料的時候，事實上其實是從民間上來的，對不對？那我在想，當我們在收集這些資料的時候，會不會有一些詮釋上面的不一樣？對同樣一份的檔案跟史料、文物，因為詮釋的角度不同，是不是會有不一樣的看法？
李次長連權：目前如果是我們徵集的部分，它是完全都需要經過審核機制。

是。
鄭委員正鈐：因為在臺灣，目前我們的國家其實是很多元化的，不只是政治上的多元化、文化上的多元化，甚至在我們整個史觀當中，也出現多元化的發展方式，其實我對於文化部這邊提出來的國家文化記憶庫資料八大主題分類，在某個部分來說，他們其實是還可以被接受的，比方說，在這整個記憶庫裡面，我們補助了21個縣市，在過去這三年來，補助了21個縣市，除了臺北市以外。我剛剛其實也非常疑惑，為什麼沒有臺北市，因為對於整個國家，對於一個首都來講，缺少它我覺得是很奇怪的。不過剛剛已經有一位委員問過這個問題了，我這邊就先略過去。
你們這邊也有提到補助了116個民間團體及大專院校，我很詳細地去看了每一個單位的內容，針對他們所做的內容，我覺得相對來說還算是多元化，還是勉強可以被接受的。我只是很好奇，對於這樣子的主題，我們可以用怎麼樣的角度，讓它更彰顯我們在這塊土地當中所呈現的多元化狀態，而不至於太單面向的去看待這件事情。不曉得次長這邊清不清楚，我們在做的過程當中，有沒有什麼方式能夠來避免這樣的情況發生？
李次長連權：其實當初我們說要建構臺灣文化的DNA時，那時候有把DNA這三個字做解構，分成Diversity、Nearby及Advance，其實這是有意義的，就是說，我們希望收集來的資料，第一，呈現多元，第二，能夠親近，第三，對於國家發展未來有一個未來性，所以收集的資料其實是可以提供這一代或後代的人，能夠對於臺灣這塊土地有更深的認識。
鄭委員正鈐：謝謝次長，我希望我們在第二階段的時候，對於內容的選擇，以及選擇角度的時候，能夠更開放、更多元，好不好？

是。

沒錯。
鄭委員正鈐：另外，過去您在這邊也曾經提到，您在2019年，去年上任的時候，你有提到過，在檔案法通過之後，國史館已經不再徵集檔案，對不對？檔案法是在民國97年就已經通過了，所以你說國史館已經很久沒有在徵集檔案，對不對？但我後來有看到，就是在這一次的國家文化記憶庫當中，我這邊也是有一個比較疑惑的一點，就是在所有的內容當中，我發現包括我們的文化部，包括故宮在內，他們對於整個內容物的選擇是開放及多元的，可是在國史館當中，卻是有特別建置二二八事件檔案資料庫，我們都覺得二二八是這塊土地上很重要的一個事件，沒有問題，可是為什麼只有二二八？國史館在做整個文化記憶庫時為什麼只有二二八？因為我在想，原住民的抗日跟漢人的抗日，也都是這塊土地上很重要的部分，為什麼國史館只有二二八，這是我比較大的疑惑。
我們當然知道，執政之後就有權力去詮釋歷史，可是既然蔡總統都已經講到，說我們現在其實不要官史，我們希望用一個更開放的方式，讓民眾一起來參與這塊土地上面的國史。當面對這樣發展的時候，在這樣的內容取捨當中，我們是不是可以更多元、可以更開放？我知道您本身是二二八的專家啦，我只是在想，因為接下來我們會有第二階段的計畫，我希望未來國史館如果在做的時候，是不是能夠用更開放的態度？而不要太單面向去針對這塊土地發生過的一個事件，把它特別強化，因為我覺得這塊土地上面真的是很多元的，我們大家都很珍惜。我們也希望在這塊土地當中的很多事件都可以被紀錄下來，而不要太從政治、特定的政治角度，帶著有色的眼光去看待這塊土地的發展，我覺得這樣對這塊土地可能會是比較好的發展。在文化部、故宮、國史館今天的報告裡面，我發現只有國史館很特殊的針對一個事件，或者是這塊土地上的政治事件去做了一個資料庫，在國家文化記憶庫當中去做這樣的事情，本席希望在第二階段的時候，我們能夠以更開放的方式，執政之後應該用更開放的方式讓民眾一起參與這塊土地的歷史，而不是自己去詮釋歷史，好不好？謝謝！

主席、各位委員。是。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：我有看到一些數據，這些年來一直到108年底，如果以原住民人口數來做一個排行榜，像花蓮縣有九萬多人，縣級登記的文資數量是17個，臺東有78,000多人，桃園有七萬五千多人，屏東有6萬人，新北有56,000人等等，有的是屬於已經移入都會區的原住民人口，那就算了，有些是在地的原住民人口居多的縣市，我們可以看一下他們文化保存的數量，其他縣市就不特別看。請問次長，這樣的登錄數量算多還是少？
李次長連權：我認為以目前原住民族多元文化以及豐富的文化來看，其實是不夠的，上次跟您以及高金委員都報告過，文化部和原民會會努力合作，對於原住民有形、無形文化資產的登錄以專案的方式來輔導，讓他們跟縣市政府在登錄的時候，包括資金以及知識上各方面我們會來協助。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：106年我們有訂定一個很重要的原住民族文化資產處理辦法，次長應該知道為什麼會訂定這樣的辦法。

知道。

是。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：所以我們在106年就訂了這個辦法，到現在約3年的時間，不曉得這個辦法訂定之後是否有所幫助？
李次長連權：目前是這樣，無形文化資產的部分分為五大類：傳統表演藝術、傳統工藝、口述傳統、民俗及傳統知識與實踐。原住民裡面很有名、大家都了解的傳統表演藝術像布農族的歌謠以及排灣族的口鼻笛；傳統工藝像泰雅族的編織；口述傳統像泰雅族的史詩吟唱。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：謝謝次長，其實就是很少，對不對？
李次長連權：也不能說很少，目前中央是38個，地方確實不夠多，才7項而已，所以我們才會專案輔導地方政府，協助整個無形文化資產的登錄。

目前是4位。

這些個案我會透過兩平台的會議逐案來解決。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：我其實只是想要簡單的講，在縣級方面，我們也來幫助大家，畢竟剛才我們有談到所謂的記憶庫，它很重要的是來自於個人的文化記憶，剛才我們所談原住民的這些東西都是我們的文化記憶，都在快速的流失當中，如果我們透過這些程序要來保存，太慢了，所以我們非常希望這部分能夠好好檢討，看看可以再如何修訂，可以嗎？

好。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：原本它的登錄基準是民間要高度認同，然後能夠顯著反映當地族群生活、文化特色，其實這樣很好認定啊！因為我們很多的文化記憶不是主觀的，都是客觀的，而且是我們頭目去認定的，各個族群是可以去進行這樣的認定，但是如果我們還要先透過一個保存管理的維護計畫，之後再送去做國定的認定，真的非常慢，所以我個人建議，我們先按照這個部分好好的給他登錄，然後同時並進，再同時做比較繁複的保存管理維護計畫，請問次長對這樣的建議有何看法？
李次長連權：目前的進行方式是原民會儘量在原住民地區提供具有潛力的有形和無形文化資產，然後文化部出錢以及成立專案輔導小組來協助他們登錄。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：好，謝謝，那我們再來好好的討論。最後我想關心的是師徒制，因為這樣的文化記憶如果不透過師徒制來進行，很容易就會消失。請問您認識撒古流嗎？

我認識。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：他不是縣級的文化保存者，也不是國定級的，但是我知道像峨格老師等等，他們過去身邊都有非常多學徒都是中輟生，後來他們也陸陸續續成為當今現代很棒的在地藝術家，這個你應該都知道。
李次長連權：我了解，所以我們也有一個計畫在支持他。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：如果在地的聲音希望能夠有這樣的師徒制，您覺得怎麼樣？

目前我們的計畫其實支持他……
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：我查過了，數量非常少，而且資格非常嚴謹，我們可以重新檢討嗎？

好。
伍麗華Saidhai Tahovecahe委員：我希望能提供這樣的報告。最後，故宮現在因為疫情的關係，收入都很差，不曉得文化部轄下的這些館舍、場館收入如何？營運狀況如何？
李次長連權：3月份入館人數與1月份相比，減少約57%。

他們的比我們的雜。

今天運行。
林委員奕華：你總要告訴大家電話號碼吧！要不然現在大家也都不知道，就是按照你們原來的，哪一個司就找哪裡等等，就像我剛剛講的，人家有1988、1955、1957，也許你們的號碼不是1990，但你們有沒有什麼樣的號碼能夠讓大家知道，只要是文化方面的就知道要打這個號碼，如果20線不夠，像其他部會都做到等待一、兩分鐘，如果你們的數量不夠……
李次長連權：因為call center自己本身會電腦控制，我們會知道大概的延遲時間，如果延太多，像是超過一、二分鐘或二、三分鐘，就會再調整，增加線上人員。
林委員奕華：對，這部分就是要滾動調整。
李次長連權：是，應該的。
林委員奕華：我覺得你真的要幫同仁想，他們也有原本的業務。像這樣的個案，對於如何從紓困1.0拿到經費，也會想問問為什麼，到了紓困2.0也開始要問，所以應該要想20線到底夠不夠，還請次長帶回去再研議或討論一下，不要讓民眾等太久。

現在都不是用原來的工作人員了。

8978-8979。

對。

會直接跳二、三十線。
林委員奕華：另外，我希望也能把輔導加進去，避免出現我剛剛談到的個案好嗎？

是。
林委員奕華：為免寫出來的東西不是你們要的，所以有輔導才不致造成落差……

紓困2.0就會標準化了。
林委員奕華：好。另外，也要讓大家知道內容其實是不同的。
有關國家文化記憶庫的部分，你有沒有發現獨缺影視音？當然，我這樣講可能就曝露了自己的年齡，但你有沒有看過五燈獎？

有。
林委員奕華：前一陣子五燈獎的女主持人邱碧治過世也還是新聞，請問她是不是我們國家的文化記憶？

是。
林委員奕華：另外還有「一代女皇」、「小李飛刀」、「天天開心」，以及我們講到工廠最喜歡的女歌手鳳飛飛等。看了圖表後，不知為何我們的國家文化記憶庫裡沒有影視音？
李次長連權：現在是有影音，大約占了5%，但是我……
林委員奕華：沒有，我從圖表的比例上沒有看到。
李次長連權：報告委員，目前這些影視音都是電視台的資產，目前我們採用的是創用CC的授權機制，當然很希望他們至少能夠提供瀏覽或非商業使用。
林委員奕華：你們能不能去克服？我剛剛講了，電影、電視、流行音樂，這是很重要的庶民記憶。

我們要努力。
林委員奕華：這部分因為目前沒有納入，你剛剛講到的著作權問題是我認為你們目前要去克服的。尤其是，今年因為疫情的關係，所有的申請幾乎都展延了，因此在這個階段是不是可以把電影、電視、流行音樂納入，比如先有前導計畫，明年前瞻計畫的第三期才能繼續進行。

好。
林委員奕華：請先將它納入前導計畫，稍後我有個臨時提案，希望能重現影視音以及大眾流行文化的記憶，並保存為這次國家文化記憶庫的相關紀錄，謝謝。

謝謝。
主席：請李委員德維發言，李德維委員發言結束後休息5分鐘。
李委員德維：（10時24分）主席、各位列席官員、各位同仁。次長，本席想接續方才林奕華委員所談的，但也還是要先談談紓困。依據我的資料，紓困1.0大概有九成已經通過了，只是金額上有些調整。您可不可以說說那一成沒有通過的，譬如可以舉個案例，說明哪些東西是紓困沒有辦法通過的部分？

對。
李委員德維：瞭解。我們也從資料中看到，紓困方案的申請讓大家非常辛苦，總共申請了將近8,000件。剛才林奕華委員也提到，20天裡一天平均就有393件，請問都是文化部的同仁自己在審核的嗎？

是的。

都下來的話大概就有三、四百位。
李委員德維：從整體來講，這三、四百位同仁每天至少是每人負責一件，但這是就平均而言。你會不會覺得這對文化部本身的業務已造成了沈重的負擔，也對同仁造成了一些困擾，你覺得有這樣的問題嗎？還是大家都很開心，覺得自己又多了事情可做？
李次長連權：身為國家的公務人員，臺灣雖然遭遇了疫情，其實也算是個幸福的地方，然而產業受到衝擊這麼大，我們同仁雖然很辛苦，不過大家都勉力處理，身為主管的我們，其實就是……

是。
李委員德維：所以我要再請教次長，假如再來一次的話，行政院問文化部，紓困時直接發現金給每一位國民，讓他們不必再來申請、你們也不必再行說明和審核，你覺得文化部會提出這樣的建議嗎？抑或你們還是希望讓大家都來申請，撥打你們8978-8979的專線？你覺得這樣會對民眾比較好嗎？還是這樣會對文化部比較好？抑或對臺灣比較好？
李次長連權：整個國家有兩個很重要的理念，其一是希望未來能夠維持住需求，其二是希望不要出現裁員和減薪的情況。這次採薪資補助的方式，其實就是促使企業此時不應以裁員甚至是減薪因應。所以，……
李委員德維：我瞭解，要回答真的讓你有點困擾，沒關係。次長，我就針對今天的重點，今天報告第3頁指出，為促進臺灣原生文化的傳承創新，因此有國家文化記憶庫的建置規劃，以提供便利的服務。因此請問國家文化記憶庫的入口網站在哪裡？網址是什麼？
李次長連權：我們現在已完成了兩套資料庫系統，目前正在就入口網站做最後的檢視，要做驗證……

好。
李委員德維：次長，前瞻第一期這個計畫的預算是3.49億元，……

是。
李委員德維：目前執行數是3.18億元，保留數是1.64億元，也就是將近有四成六的工作還沒做完。請教次長，為什麼這個計畫到目前為止的執行績效讓人感覺不彰？
李次長連權：應該是因為有一些委辦事項，我們驗收之後，仍然認為品質還沒達到我們希望的水準，譬如詮釋資料，我們要求一定要具知識性、思維性及情感，至少前面兩個要具備；第二個，有些資料的整理也不夠；所以我們一個一個解釋……
李委員德維：這個部分當然跟預算有關係，次長，假如執行績效沒有那麼好，這個預算真的會被凍結，……

是、是。
李委員德維：這要提醒文化部同仁，好不好？

我們會努力、我們會努力。
李委員德維：再說到國家文化記憶庫及數位加值應用計畫從106年9月到109年4月的文化行銷推廣案數總共有288件，請教這個預算支出大概多少？又是做哪些事？關於它目前的績效，報告都沒有提，次長可以稍微說明一下嗎？
李次長連權：第一個，目前我們有做FB的推廣，第二個，我們的報告裡面也有幾個計畫是在做這樣的工作，譬如和維基一起合作「維基愛古蹟」、以「記憶樹報攤」為主題辦理展覽、與大稻埕國際藝術節合作及與創作平台「方格子」合作，這些都是我們行銷的一部分。
李委員德維：好，本席再提一下，你們的報告第8頁提到，我們推動民間自主實踐在地知識與庶民記憶的活化利用，新建完成文化素材累計達2萬3,000筆，請教次長，這麼多資料怎麼樣分類閱讀觀賞，現在可以看到嗎？本席也建議文化部，我們觀光旅遊發展和地方創生的部分是不是趕快開放？
李次長連權：好，大概下半年整體開放以後，我們會再做加值應用各方面的推廣。
李委員德維：次長，報告第7頁提到，公私部門協力推動這些計畫，在縣市政府的部分，至109年4月共補助21個縣市，而臺灣有22個縣市，你可不可以說明是哪一個縣市沒有補助，是他們不要，還是你們不給？

是臺北市政府。

沒有來申請。
李委員德維：沒有來申請，是不是？

是。
李委員德維：好，我了解。當然我覺得文化是整體的，所以我們也希望臺北市政府和文化部要再更多合作和協力，好不好？
李次長連權：因為臺北市是一個有很重要文化資源的都市，所以我們會用耐心和他們合作。
李委員德維：好，謝謝次長。
接下來請教故宮，副院長早！故宮藏品有69萬件這麼多，從91年度就啟動數位化工程，請問現在所有文物類別都已經數位化了嗎？假如沒有全部，還有多少沒有完成？

謝謝。
主席：現在休息5分鐘，待會繼續開會，謝謝。
休息
繼續開會

主席、各位委員。是。
張廖委員萬堅：你看左邊最大的那一張照片，次長的年紀也跟我差不多，你大概大我幾歲，我們都是五年級生，對於這個你應該有印象吧？

有。
張廖委員萬堅：這張大照片是搭景的，不是當年那個時候的實景，為什麼搭的那麼像？我們看到右邊兩張小照片，上面是發記皮鞋，下面是瑞華皮鞋，你分得出哪一張是搭景的，哪一張是當年的照片嗎？

上面是搭景的吧。
張廖委員萬堅：對，上面搭景搭的很像，對不對？

對。
張廖委員萬堅：很有感情、很像，當年我在臺北求學的時候，中華商場絕對不是只有在地臺北人會去，包括我們這些當年離鄉背井來到臺北念書的人，最愛去的地點就是臺北車站及中華商場，在那邊看電影、逛街，這樣一個很重要的庶民化記憶及老舊照片的收藏，我們透過這樣的計畫、透過國家文化記憶庫計畫的經費，能夠向縣市政府、民間社團、基金會、在地團體來收集，我看你們說有21個地方政府、117個民間團體、24個中央政府單位，還有包括文化部所屬的各博物館及美術館有收集了252萬筆的資料，這個資料非常非常的豐富，而且很有趣，裡面還有諸葛四郎漫畫重建、英雄重建計畫，這些都是我們小時候的記憶。還有很多，包括我們原住民委員也一樣，其實我們有很多電影很好看，過去不管是老照片、文物的收藏及典藏的文化資料越豐富，我相信這些創作者不管是拍電影、寫小說、寫電視劇或者做藝術創作，那種感覺就不一樣，這就是我們當時在問什麼叫內容產業？什麼叫文化內容產業？鄭部長常常講：其實越在地，越國際。人家是要來看他家沒有的東西，如果都複製做一樣的、都為了票房，我想是做不出來的，只有文化很難複製，所以我非常欣賞這個計畫，也覺得應該繼續做，但是剛才也有委員問到，像「天橋上的魔術師」這樣收集了很多照片、跟地方座談，終於找出20張舊照片，然後搭了那個景出來，可是我請問次長，這個網站要對外開放，對不對？

對。

我了解。

好。
張廖委員萬堅：不然這是政策上的矛盾，謝謝。
主席：我同意張廖萬堅委員的觀點，其實文化部和教育部可以一起坐下來談一下，我一直認為政府的橫向聯繫真的滿差的，各自的政策好像都沒有互相接軌，有滿多的狀況。
請黃委員國書發言。
在次長回應之前，本席可以請問黃國書召委，這是你幾歲的照片嗎？

有。

我們其實後來是以薪資人口……

以受到疫情衝擊最大的……
黃委員國書：好，你們要把你們核定的標準說清楚，才有辦法說服人。自然人的部分，總共核定八千多萬元，計有四千多件，當時這個部分的上限是6萬元，大家對6萬元都有高度期待，結果我看平均大概不到2萬元，有的人甚至可能只領到2萬元以下，這個人為什麼可以領到6萬元，我只能領到2萬元，我提醒你們，你們可能也要有說法，因為現在開始有一些雜音，其實我都很想知道答案，你可不可以簡單地說明一下？
李次長連權：基本上，紓困1.0是以他受衝擊的程度來核定，但是有些確實在第一階段的時候，譬如，他是在中央研究院做講解，一次2,000元，四次8,000元……
黃委員國書：好，用一句話說明就是你們是按照受衝擊的程度來核定，我只是要知道這個答案，到底那個標準為何，你們自己以後再去說明。

我們也有標準化。
黃委員國書：紓困2.0是從5月4日開始申請，到今天為止，三天時間總共已經收到1,872件，這個申請期程是到6月10日，請問2.0有沒有上限？1.0有上限，2.0有沒有上限？
李次長連權：關於紓困2.0的部分，如果是一般事業，不論各類型的，我們的上限還是250萬元，但是針對艱困的事業就沒有上限。

個人是6萬元。

這個禮拜開始審查。

隨時審查、隨時核定、隨時撥款。
黃委員國書：OK！就是從5月4日至6月10日的紓困2.0，只要來申請就審查，審查完就核定，核定完就撥款？

對。

如果是衰退50%以上的藝文艱困事業就沒有上限。
黃委員國書：如果電影院業者的營業額衰退50%以上，你們的補助沒有上限？
李次長連權：是，但是主要的項目是以員工為主，就是我們希望政府挺企業、企業挺員工，以使我們的就業能夠維持穩定。
黃委員國書：紓困2.0上路以後，我們希望可以比1.0做得更好，補助到更需要補助的業者及個人，針對紓困1.0這段時間以來的這些雜音，能不能在2.0實施的措施裡頭給予最多的改善，好不好？這是我給你們的建議。

沒問題。
黃委員國書：再來，文化記憶庫總預算計十二億元多，從106年到109年年底，請問目前資料的總比數已經超過252萬筆，是嗎？

是。

下半年。
黃委員國書：你剛剛有說大概下半年要上架，時間也到了，你們要做一些準備，要先把這個問題想清楚，你們收了幾百萬筆的資料進來要給誰用，總不能像清朝的時候編撰了四庫全書後，也是幾百萬冊放在那個地方，也不知道怎麼用！我們要有非常清楚的策略，要給什麼人用，不是束之高閣喔。

我知道。
黃委員國書：它一定有可以應用的地方嘛，對不對？

對。
黃委員國書：它一定可以應用嘛，資料一定是為了要能夠利用，所以我們要去思考它是要給什麼樣的人用、什麼樣人會來用，所以我們在很多相關的規劃中就要開始去思考，不是只把這些資料放在數位圖書館而已。

當然不是。
黃委員國書：幾百萬筆總是要分類吧，你要怎麼分類？我覺得這八大類的範圍太大了，應該要有一些更精細的作法跟分類，不然的話，如果我對某一種類別有興趣，我對某一個地方史的某一個事件或某一個人物有興趣，我要如何找得到？我要如何知道在國家文化記憶庫裡面有沒有這個東西？
李次長連權：第一個，我們當然是會用專題的方式來引導。第二個，搜尋的系統，說實話，我們未來也會努力引進最高的科技方式來……
黃委員國書：你要把問題想好哦，因為你們現在又要花錢成立記憶庫計畫專案輔導中心，對不對？

對。
黃委員國書：我們還要再花錢去設立輔導中心來協助一般民眾如何運用國家文化記憶庫裡面的典藏，你們應該就要想到本身的典藏作業，如何運用現行的相關機制讓它可以非常便利的讓民眾使用。再來，能不能用也是個問題哦，有沒有去做權利盤點的動作？

現在……
黃委員國書：你們可能都要先去做處理，包括這次我們要把全臺灣博物館的內容都要導入，包括故宮、文化部的各大場館，數位典藏全部都要導入，連之前的國民記憶庫全部都要導入耶！這麼多、幾百萬件的資料，有沒有去做權利盤點？我們如果要發展內容產業，未來一定是要給內容產業所用，要創作就從這裡來找題材，但有沒有經過授權？這個你們要去分類清楚，有哪些是無法授權的，有哪些是經過授權的，有哪些是沒有經過授權的，如果沒有經過授權的要怎麼使用，你們要把整體的問題思考得非常清楚，這樣你們才有辦法去做永續的規劃。次長，未來還有嗎？這個前瞻計畫結束以後，未來還會有第二期嗎？

我們會爭取。
黃委員國書：還會有？未來如果還會有的話，我建議你們一定要把這些細節規劃清楚，不然就會像四庫全書擺在那邊沒有辦法使用，可惜了！

瞭解。

對。
陳委員秀寳：當然對於績效好的部分，本席是很肯定的，但是績效比較差或者是不明確的部分，本席也要提醒，例如在辦理故宮中南部及偏遠地區校園巡迴推廣，107年度到109年度的目標值應該是要有32個場次，但是你們的報告裡面只提到有到偏鄉小學、社區、部落等，共計辦理16場臺灣原住民暨茶文化巡迴推廣。請問副院長，這是對應到這個部分的績效指標嗎？因為你們寫得不是很明確。
黃副院長永泰：我們的教育行為共32場，到目前已經做了22場。
陳委員秀寳：所以我剛剛提到的臺灣原住民暨茶文化巡迴推廣，所對應的並不是故宮中南部偏遠地區學校校園巡迴推廣的績效嗎？

是。

這個可以同時推廣……
陳委員秀寳：好，沒關係，所以這32個場次已經做了22個場次？

是。

因為我們都有達標。

目前都有達成。
陳委員秀寳：根據你們的報告，所謂的盤點及數位化在地知識，一共達成了多少案？原生文化IP或多元文化加值應用示範案例有多少案？博物館數位資產公開利用或加值應用累計有多少筆？博物館文化內容科技應用有多少案？文化內容轉譯及行銷達多少案？在資訊平臺與資訊資料庫的部分，107年度到109年度的提升公有及私有數位文化資材開放目標值，總共應該要有1萬5,190筆，可是目前開放有多少筆？
李次長連權：報告委員，我們的同仁告訴我，基本上這些都有達成，但是詳細數字我剛好沒有握在手邊，事後我再向委員補報告。
陳委員秀寳：所以啊，從你們的報告裡面根本看不到任何的數據，沒有表列啊！透過文字的敘述跟目標對照後，根本就對應不出你們的績效，這麼大的一個計畫在執行，相關的資料跟數據應該是隨時都可以提供的，為什麼在你們的報告裡面就只有文字敘述，沒有辦法看到績效指標、目標值達成數、達成率的列表說明呢？
李次長連權：這個是因為我們有所疏漏，漏掉了管考標準化的簡化表，我們沒有把所有達成的細部計畫統統放上去。
陳委員秀寳：今天你們要來報告的內容是針對執行情形做專案報告，雖然在專案報告裡面你們的文字敘述寫得非常詳細，但是如果要以文字敘述去對應到你們抓出來每一個計畫的目標值與達成率，就沒有辦法對應清楚了，我跟我的助理還要一筆一筆、每一個字每一個字去看，然後把這個抓到那個去對起來，好像也都不對，因為你們完全都沒有數字的表列，這個部分是故意這樣做嗎？是刻意這樣做嗎？

當然不是……

好。
陳委員秀寳：所以有關這個部分，你們會後可以整理及補一份資料給我們嗎？

當然可以。

不會、不會。
陳委員秀寳：有在做的事情，而且像次長講的，你們……
李次長連權：既然我們每個單位都知道自己有多少筆，當然我們就知道整體是達成多少筆，只是我們……

對。

是。
陳委員秀寳：好，謝謝。

謝謝委員。
主席：李次長，待會我也會問你原住民到底有多少筆喔，請你趕快拿資料給我。
請高委員虹安發言。
高委員虹安：（11時19分）主席、各位列席官員、各位同仁。次長，今天是文化部、國史館及故宮一起來報告有關國家文化記憶庫跟數位加值應用計畫執行情形，首先想要跟次長分享我昨天晚上在粉絲團上看到一個跟國家文化記憶庫非常相關而且正向的案例。文化部轄下的國立臺灣歷史博物館其實很用心，昨天晚上在粉絲團上提到了一個新的主題，也引起滿多網友的迴響，粉絲團上提到的是「＃防疫物件捐起來COVID-19物件蒐集計畫」，它提到臺灣在抗疫的過程當中有非常多的物件，包含口罩、防護衣，甚至是在大街小巷、餐廳、廟宇等等都有很多防疫公告，這些物件或情景在時間過去之後可能就看不到了，所以在粉絲團上發起了這樣一個物件蒐集計畫。可以看到在這篇發文底下有很多網友也非常響應這個計畫，開始把自己身邊的一些物資或拍到的照片紛紛分享上來。剛好昨天晚上本席有看到這樣的計畫，也覺得這樣的計畫確實可以搭配上國家文化記憶庫今天這個專題報告，本席覺得如果文化部在這個部分能夠相當認真的把這些跟歷史有關的物件保存下來，對於臺灣未來要在全球宣揚我們在防疫過程中的經驗其實是相當好的，所以本席在這邊要對文化部及執行這個計畫同仁給予相當的肯定，也希望臺灣的驕傲能夠真的透過這樣的計畫而被看見。

主席、各位委員。謝謝委員。
高委員虹安：當然我們還是要回到最近民眾最關心的議題，本席的辦公室也接獲相當多的陳情案件，在這邊要就教於文化部。首先，文化部在這次疫情中提出的紓困振興方案，提出的動作非常快，所以在1.0方案裡面受到衝擊的這些藝文者，包含自然人領6萬元、藝文團體、法人的部分可以領到250萬元，這項紓困補助其實讓很多藝文工作者都覺得是及時雨，也有很多非藝文工作者其實也非常的羨慕，但是我們還是有幾個問題想要跟文化部一起來做討論。第一個，1.0紓困方案有很多民眾來申請，通過率達到98%，有將近8,000件的申請案。至於2.0方案，剛剛有看到從5月4日開始接受申請之後，大概有1,682件。根據文化部統計的資料顯示，文化創意產業的家數是六萬多家，文化產業的就業人數是25萬人，但是我們的1.0方案截止後總共是7,874件，這個部分的比例似乎還是比較低的，不知道文化部除了公布相關紓困措施跟很積極地去做申請核可以外，是不是有主動去瞭解其他沒有來申請的文化創意產業為什麼沒有來申請？是因為他們的就業人數比較少嗎？因為在比例上是比較低的，請次長簡單回答一下。
李次長連權：當初我們對於文化創意產業這些業者會不會遭受衝擊，其實是有做過科學化的推估，有些產業確實是非常嚴重，譬如表演藝術產業以及影視音產業，這兩個產業的情況很嚴重，所以我們當時在推估時就知道他的家數會很多，最後呈現出來的結果，送件的家數也確實非常多。
高委員虹安：次長，我的問題是說，既然你們經過了科學化的推估，將近8,000件的件數是您當初科學推估覺得合理的數字嗎？因為就整體產業家數與就業人數算起來，8,000件其實是相對比較低的.
李次長連權：報告委員，文化創意產業家數六萬多家，這個是整個15類的對象，文化部的8類大概是三萬五千多家，當時對於每一個係數會產生衝擊的有多少，我們有做過估算，確實我們在估算的時候也沒有想到這麼多，……

同一批評委。

2.0是完全標準化。
高委員虹安：好，所以1.0的標準如果有這樣的爭議，希望文化部未來收到這些團體的陳情時，也能夠跟他們做一樣的說明。

好。
高委員虹安：好，謝謝次長。紓困1.0是到4月10日申請截止，我們有收到7,874件；後面有文化部紓困2.0的部分，其實這個部分有一個問題是如果今天有一些藝文團體或工作者在1.0的時候已經申請到，後面再去申請，其實總共加起來可以申請到9萬元的補助；但是如果他們在早鳥的時候申請不到，只申請到2.0，其實只有3萬元。有一些民眾針對這部分陳情表示，他們覺得文化部在1.0的時候，就像你剛剛提到的，可能標準還沒有像2.0這樣完善，在收件的時候也沒有完整說明，告訴他們該怎麼送件。像政務委員龔明鑫還說，文化部同仁跟我講，他們提供帳戶都沒有像其他人這麼積極，這是龔明鑫政委對外說明的方式，我覺得文化部怎麼會有同仁對政委提供這樣的資訊？因為很多藝文產業的朋友跟我說，其實他們不可能不積極，而是他們在文化部申請的流程上面確實遇到了困難，他們1.0沒有辦法申請到，跟這些1.0加2.0的相較來講，是不是就少了6萬元的補助？
李次長連權：晚鳥的部分，我們還是可以回溯到2、3月遭遇困境的時候，我們會予以認定。
高委員虹安：是，但2.0就只有3萬元。2.0是3萬元，1.0是6萬元。
李次長連權：2.0的上限還是6萬元，但是一般就是3萬元。
高委員虹安：因為現在2.0還可以再申請，這樣會有9萬元，那1.0申請的問題呢？
李次長連權：報告委員，我們目前2.0基本上就是3萬元，如果在1、2月或2、3月有遭遇到一些困境，那一部分可以……
高委員虹安：所以是可以回溯1.0，他們還是可以補申請，你的意思是這樣嗎？

是。
高委員虹安：是，我了解了。這樣我們也比較能夠跟陳情的民眾做說明，謝謝次長。

謝謝！

主席、各位委員。是。
賴委員品妤：目前文化部轄下的國家電影中心，是2013年就開始推動臺灣電影數位修復計畫，目前是2019年，六年多來已經修復完成47部，這部分我當然很肯定文化部同仁和電影中心的努力，讓臺灣的觀眾可以看到過去更多充滿臺灣記憶和元素的老電影。但是有一些地方我還是要提醒一下，第一點，我注意到我們電影修復的人才事實上還是非常的不足，因為自從2013年國影中心啟動這個計畫以來，不論是修復的工作，還是例行的膠卷典藏、整飭或是行銷等等的項目，我看你們網站上自己的資料，目前所有的業務都在數位修復組這邊，但是事實上這個組的編制員額只有16人。我看了一下影片庫至少保存就有一萬八千多部影片，所以你從人員跟影片的數量來看，就看得出來人員真的是非常的不足，也導致我們每年只能產出非常少量的修復片。
第二點，除了人員很明顯不足以外，我還有看到的就是，我覺得人才似乎也有斷層的情形，怎麼說呢？因為過去臺灣正規的學識中，其實沒有電影修復專業的教授，變成有關教學知識的取得跟應用都採取類似師徒制的狀況，但是在歷經國片市場式微跟數位拍攝世代的興起，基本上現在的膠卷沖印廠已經所剩無幾，造成這部分人才有斷層，也會有現階段人員培養不易，然後硬體設備尚在擴充當中的狀況。針對這兩個部分的話，我不知道文化部這邊目前是打算要怎麼處理、怎麼去解決？
李次長連權：在105年之前其實國家文化電影中心的修護是委外的，大概就是委託南藝大以及國外的修護；從105年它成立數位修復的實驗室，目前大概自主修復了8部，整個人員就如同委員講的，有十幾位人員。文化部事實上是非常支持國家電影中心數位修復實驗室的人員繼續擴大，不過這急不得，所以目前他們跟南藝大、義大利波隆納電影修護中心合作，我們會持續來支持。
賴委員品妤：瞭解。你剛剛講到2015年之前都是委外，等於是在2015年之前我們沒有聘用自己的正職，這樣的狀況嗎？

是。
賴委員品妤：目前聽起來還是用合作的方式，未來我想知道你們到底要怎麼去擴充？讓正職人員能夠更多。
李次長連權：目前我們的規劃就是，它成立行政法人以後，在人員編制各方面有更多的彈性，我們會來鼓勵這樣的機制，繼續擴大它數位實驗室的人員以及自主修復的能力。
賴委員品妤：瞭解。其實我一直都還滿關心這部分，不知道文化部之後有沒有可能提一些相關的報告，或來我們辦公室說明再來人員要怎麼去擴充？就是實際上比較細的細節。
今天因為時間比較緊湊，我想繼續問下一個問題，剛才我們已經提到影片修復的部分，其實不管是我，還是我們收到各界的反應，還滿多人都很擔心國影中心修復的速度追不上老片損壞的速度，我覺得這個東西算是一個分秒必爭的搶救工程，我舉一個例子，在我自己的選區瑞芳，1979年的時候有一個電視台拍攝的紀錄片叫做《瑞芳礦業》，因為整個片子的狀況保存不是很好，就是霉紋劣化得很嚴重，那個時候就判斷修復出來會因為畫面粒子被重塑導致模糊，所以後來決定不修復。我在想是不是未來我們新的國影中心在預算和硬體建設都到位以後，能不能再擴充軟體的人力，提高修復的能量，然後加強不管是跟美國、法國或義大利等國家對電影保存技術的交流，因為你剛剛有提到，我們跟義大利有交流？

是。
賴委員品妤：事實上美國、法國與義大利這幾個國家在這方面都是強國。另外還有一點，我覺得我們臺灣先天的環境狀況就是對影片的保存比較不利，因為臺灣是悶熱、潮濕的環境，遇到的修復問題一定是比歐美更嚴重、更嚴峻，所以這個部分我想是不是能夠再次麻煩文化部，就是以最嚴格、最高規的標準來進行膠卷的保存及修復的工作呢？
李次長連權：以前的保存當然條件不是那麼好，新的片子我想我們一定是很快的、有一個比較好的保存條件，在這個好的保存條件，如果又出現需要修復的，我們就來增加人力跟預算，然後加快整個保存修復的能力。委員所關心的那一個礦工紀錄片，我們也會來關注。
賴委員品妤：感謝文化部，期待能夠看到更多的老電影，重新讓大家可以看見。再來，我想再請教一個有關電影的問題，很多人對於老電影的修復、再現風華都樂見其成，但是說到看電影，文化部一直以來的政策方向就是標榜「落實文化平權」，這個也包含看電影的平權，對吧？

是。

請委員指教。
賴委員品妤：沒關係，這個是口述影像的符號，簡單的說，口述影像就是把看見的東西說出來。

是。
賴委員品妤：從電視、電影、博物館展覽、自然景觀的投影描述到插圖文字的解說，或是任何傳播媒介訊息的口述、轉述，都是屬於口述影像的範圍，通常這一塊，都是協助視障者接收影像訊息的語言描述。

是。
賴委員品妤：我想請教文化部，就是有關臺灣發展口述影像這個議題。其實文化部之前就有推動口述影像影片、口述影像撰稿、編審和視障審聽專業人才培訓。

是。
賴委員品妤：目前大概過了兩年，這個部分目前是推動到哪一個層次呢？因為我們自己有去搜尋資料，就是口述影像發展協會的資料。我看到的是相關人才的培訓計畫，從西元2017年至今大概是300人次，實際上的人數其實是更少的。因為它是一個一個project，他們會重覆去報名每個project，所以300人次，實際人數是更少的，全人友善博物館大概80人次。剛剛我講的人數其實很少，我想請問，結訓後實際投入工作，成為專職的人還剩下多少？目前文化部要怎麼去處理這個問題？

口述影像其實是可以成為一個產業。

全球其實需要這樣的影片數量還不算少。

有幾位電視界的資深人士有來跟我談這件事情。

但是他們也還沒有確定……

對。
洪委員孟楷：因為對於演藝自由相關的層次，應該政治歸政治，藝文歸藝文是不是？
李次長連權：是，對表意自由跟創作自由是很大的傷害。
洪委員孟楷：沒錯，現在問題就來了，如果對岸真的這樣做的話，我們有什麼樣的方式、或是什麼樣的管道。什麼樣的辦法來保障我們國內影視圈人員的工作權及創作權？文化部對國內的藝人有沒有什麼建議？
李次長連權：我想第一個，當然我們這件事要跟陸委會充分討論傳遞訊息，希望彼此對這件事情尤其是對岸，對這件事情有更謹慎的態度；第二個，這兩年確實隨著中國大陸很多人員，不論演員、後製人員的升起，其實也有很多人回到臺灣，所以我們如何振興臺灣的影視產業，使臺灣的影視產業更蓬勃，形成一個「臺流」，其實是我們最重要的工作。看一下「韓流」自己本身也是被封殺的，但是它還是屹立不搖，這是我們要努力的……
洪委員孟楷：次長，這一點是本席跟所有委員共同關心的，當然這是一個大問題，重點在於─第一，文化部這邊一定要有堅定的立場；第二，你剛剛也提到這可能跟陸委會相關部會有關，不要只是講講而已，真的應該證實這個消息並且超前部署，也是針對這個部分先去做討論跟瞭解，這樣可以嗎？

是。
洪委員孟楷：好，再來想請教次長，我們現在也在討論這個串流平台，不管是愛奇藝或者是其他相關的串流平台，到目前為止，你們不是說好像7月會有相關的一些討論，目前有沒有找譬如NCC，有沒有跟文化部做一些相關的討論？

呃……

是。
洪委員孟楷：影視節目這些部分其實在我們的有線電視頻道也都有在播放，既然這些影視節目在有線電視頻道也都在播放了，怎麼在串流平台會發生像蘇貞昌院長講的「入島、入戶、入腦」那麼嚴重的一個情況？文化部如果是文化專業、藝文歸藝文、政治歸政治，我覺得就不能有雙重標準！這是第一個部分，文化部要站在自己的立場，一定要捍衛文化自由。第二個部分，如果NCC在7月有做這個草案時，文化部也一定要表達這個立場。本席這邊也是希望配合我們相關的委員來做公聽會，一起來推動串流平台草案！
李次長連權：我支持大家集思廣益啦，但是目前整體還是要合法化，因為我們目前是有一個合法的過程，以上報告。

是。
鄭天財Sra Kacaw委員：接下來請教國史館陳館長，國史館對於原住民族史料的收集、考訂及相關的整理，這幾年有怎麼樣的成果？

沒問題。

可以。

第一波不到百人。
高委員嘉瑜：因為沒有人知道啊！街頭藝人如果知道他可以拿到三萬塊的話，我告訴你明天你的網頁就爆了！所以為什麼沒有人知道？為什麼今天政府紓困的方式讓每個人都覺得不知道錢到底花在誰身上？標準到底在哪裡？舉牌和玉蘭花的人要拿工作證明，文化部管的街頭藝人只要身分證然後上網申請，就是沒有統一的標準，也沒有一個統一的方式，然後每個人的金額不一樣，街頭藝人是三萬元，賣玉蘭花是一萬元，實在很奇怪！賣玉蘭花還要家戶所得證明，有排富條款，但是街頭藝人不用！文化部及相關部會真的要好好的去考量各個行業的狀況，用這樣的差別待遇有時候並不公平，而是一種不公平，而且依你所說街頭藝人現在的狀況都可以拿到三萬塊錢的話，我跟你講，這個新聞一出去，你就要頭痛了。

我們其實是跟勞動部的標準一致。
高委員嘉瑜：那這樣的話，就是還要投保勞保、還要24,000元，街頭藝人有在投保勞保的嗎？你剛剛不是說只要身分證就可以，現在又說跟勞動部一致，到底是什麼標準？
李次長連權：來申請的時候一定要陳述事實，經過委員……

不一定。

對。

但是一定要有街頭藝人證。
高委員嘉瑜：你剛剛說只要陳述，你現在又說要有街頭藝人證。
李次長連權：不是，有些縣市沒有證……
高委員嘉瑜：沒有證的就描述，視情況也可以？

對。
高委員嘉瑜：所以只要有在路邊拉小提琴的、吹小喇叭的，拍一張照片，附身分證，我也可以說是街頭藝人，拿三萬塊錢，可以嗎？

最後委員會有一個審查的機制。
高委員嘉瑜：你剛剛說不用審查，現在又說審查，好啦！反正這部分你們要把它弄清楚，然後公告一下，好不好？

好。

主席、各位委員。就是挖掘素人。
鍾委員佳濱：沒有錯，挖掘素人。模特兒經紀公司看到外型出眾的人，會幫他包裝然後製作他的demo，不管是要拍手部的model、拍化妝品的model或拍洗髮精的model，這些廣告公司都可以提供各式各樣的模特兒讓你來挑，所以發掘新人、包裝新人推上舞臺，接受市場的考驗這就是所謂的演藝或文化演出產業中的一部分，只是比較商業，對不對？

是。

是。
鍾委員佳濱：那怎麼辦？剛剛有委員說要先證明有工作、有勞保，現在很麻煩，他們也不想只是去領錢。一場活動我們只看到檯面上的人，但是背後其實有這麼多人，一個演藝人員的秀被取消，會有這麼多人跟著沒有收入，所以來跟你紓困的人不會只有演出人員，當他沒有演出機會的時候，是這些人都沒有飯吃。
這是臺灣的有線電視訂戶及上網的比率，我們可以看到訂戶在往下降，網路的使用率在上升，表示在另外一個大型的通路，他們收到的廣告費都往網路流，現在有線電視的節目也在下降，廣告收入從傳統媒體跑到數位媒體，造成網紅當道，現在網紅的收入經常超越那些傳統電視臺的明星、歌星、名主持人，這些人獨領風騷，那是因為市場在轉變，這些人有沒有受疫情影響？沒有，因為他們的通路是不需要實體群聚的，事實上我們輔導的那些力爭上游的二線演出人員有沒有可能變成網紅？

有可能。
鍾委員佳濱：可能性不高，為什麼？我看到的網紅不見得會變魔術、不見得會唱歌、不見得會跳舞，但是他很會在鏡頭上吸引目光，而這需要平台的製作能力。現在這些實體節目的演出人員多半沒有這種數位平台的經營能力，所以他們變成網紅有困難，可是他可以跟網紅結合嗎？網紅會找他來嗎？網紅會說我自己上節目吸引鎂光燈都不夠了，還讓你們來分享？
紓困2.0做的各類型藝文事業及自然人營運衝擊，都跟其他產業沒什麼兩樣，我們來想想看，有沒有可能幫他們創造工作機會？我們小時候買東西都看電話簿黃頁，消費者會自己去找供應商，現在如果文化部來做這件事情呢？百貨公司沒有客人的時候剛好可以整修內部，機場沒有旅客的時候，剛好可以整修跑道，現在這些從業人員如果沒有演出機會，可不可以由文化部給他一個演出機會，讓他來製作自己的demo帶，做成一個資料庫，類似以前的電話簿黃頁？你幫這些演出人員做一個資料庫，未來當景氣回溫的時候，如果有人想要辦活動、想要找個歌手來演出，就可以找到這麼多人。當然這些經紀的工作不需要文化部做，但是文化部可以現在開始做。
另外，這是我們年輕時候很喜歡聽的阿巴合唱團（ᗅᗺᗷᗅ），他們現在又回來了，這些中年的歐巴桑、歐吉桑開始出來表演，現在是不是有很多老藝人？

是。
鍾委員佳濱：這些老藝人在家裡，他不見得缺錢，但是如果今天我們藉著防疫宅在家裡，請他們出來演出，他就可以養活後面的一個製作團隊，如果我們可以把這些曾經是一線的有名藝人請回來，讓防疫期間宅在家裡的民眾有一些溫暖的往日時光可以回憶，這也不錯。所以，我有兩個結論：第一、是不是可以幫影視從業人員製作數位黃頁？你們可以給他製作費、給他數位的培訓能力，或許他可以變成網紅，或許他可以留下這樣一個資料，至少他不是乾領你們的紓困金，可以考慮一下嗎？
李次長連權：第二個就是假定有相關團體提出因應提升計畫，就是藝能國家隊來演出……

是。
江委員永昌：你知道營利在你們的申請案當中只有73%，其他的人現在是嗷嗷待哺，什麼都沒有。

目前整個紓困的貸款……
江委員永昌：所以文化部有差別心吧？非營利的藝文團體或從業的個人，他沒有辦法拿到紓困貸款和利息補貼，答案就是這樣啊！我舉一個例子，就是果陀，因為他們同意了，所以我把名字講出來，3月19日被叫去經濟部，說看有沒有紓困貸款馬上辦，3月25日又回到文化部，人家說轉介他去申請紓困的千億保，這個不是防疫千億保，結果4月9日上海銀行說沒有擔保不行，4月20日行政院又同意辦非營利的紓困貸款，4月27日再去聯繫信保的經理，結果得知你們還沒商量好要公告非營利貸款的辦法，時至今日都在原地一直打轉。營利重要，因為賺錢很重要，也許我說「賺錢」是講得太過火了，但你們是如何看待非營利團體的？

對我們來講……
江委員永昌：這只是貸款而已，還沒有講到利息補貼啊！這部分的申請案就占了四分之一，怎麼答不出來？請加緊努力，檢討改進。

這個部分……
江委員永昌：這可是果陀劇場啊！如果連果陀劇場都拿不到的話，那我就不曉得其他申請人會被你們怎麼對待。

我們會就此事和經濟部溝通。

是。
江委員永昌：我覺得很奇怪，現在還有第二版的營運衝擊補助對不對？

對。
江委員永昌：誠品在第一版就拿到250萬元了，但果陀到現在拿到多少？29日在樓上召開聯席審查會議，文化部部長被問到時說，受衝擊的團體申請的補助，在4月底以前就全都可以拿到。我說部長，如果4月底沒拿到，部長就跳票了。結果就是跳票了！果陀到今天都沒拿到營運衝擊補助！剛剛講貸款，現在拿補助，但誠品已經拿到250萬元了，而且誠品還在申請第二次的衝擊補助啊！差別待遇這麼大！雖然我不認為誠品向你們申請紓困不好，……
李次長連權：報告委員，他們已經拿到核定函了。

對。
江委員永昌：剛好今天問今天拿到？今天我不來問，說不定……

已經寄出去了。
江委員永昌：我要繼續就教次長，經濟部如果要提供薪資補助，或是營運資金補助，通常是一家公司一次來，但你們就很奇怪，我這裡有張表，上面已去識別化，也不講裡面有誰。像某公司有好幾家電影院，只要每間電影院的統編不一樣就都能來申請，但書局為什麼就不行？如果有家書局公司，開了三、四間分店，北、中、南都有的話，為什麼不能分次申請紓困？為什麼有這樣的差別？

電影業是按照一個一個電影院的營業場所……
江委員永昌：你們重視電影業，OK，我同意，但為何不重視書局？請去解決好嗎？

書局也是這樣的。

是的。
江委員永昌：好，今天請把這樣的消息講出去。
接下來，你們家大業大做得很大，教育部沒有做的紓困你們跟著做，內政部沒有做的紓困，你們也跟著做。其中我就看到，像市立大學、私立大學和地方政府的美術館都向你們申請，請問這是什麼原因？

行政院的態度是……
江委員永昌：你們自己顧不了非營利團體，倒是其他地方政府的、教育部的和內政部的，就連宮廟都去向你們申請。你們對申請者資格的3篇規定我都看了，可不可以請你們立即答復一下？
李次長連權：其他部會如有文化相關團體，像是宮廟的陣頭，雖然本應歸在內政部，但因內政部沒有紓困，行政院就希望文化部能夠接下並給予補助。像有些老師教授英文或教其他各方面，若因疫情之故而致工作機會流失，這個也可以……
江委員永昌：首先，你們的能力這麼強大，可以跨部會去幫忙人家，對自己非營利的藝文團體是不是也可以伸個援手幫忙一下。其次，你們寫的每個計畫，有關申請者的資格都很詳盡，但你們對宮廟、對市立大學、私立大學或地方政府美術館等要伸出援手的單位，有沒有在這個資格的限定當中，這也請你們好好規劃清楚可以嗎？
李次長連權：好，謝謝。

主席、各位委員。這是誤會！部裡投入紓困作業的人力大概有二、三百人。
陳委員椒華：所以目前是足夠，並沒有這麼少對不對？
李次長連權：對，這是已經捲進文化部部本部所有的人力，加上臺北所有博物館的人力……
陳委員椒華：瞭解，所以夠就對了？

是的。
陳委員椒華：在紓困2.0方面，是不是漏掉了受僱的個人藝文工作者？文化部將申請個人紓困補助者的資格限定在「無一定雇主或自營作業者等非受僱員工」，只有承攬、委任工作類型的接案者才有辦法申請補助；有僱傭關係的藝文工作者，則必須依靠單位團體提出才行，因此有些人可能就無法申請紓困，同時也漏掉了個人藝文工作者。
臺北市藝術創作者職業工會就提出了兩個漏洞，其一是全職的受僱藝文工作者，另一則是部分工時的受僱藝文工作者，這些人因為沒有單位可以申請紓困，因此是不是可以將這些人納入可以申請紓困的範圍內？
李次長連權：報告委員，有關對全職受僱藝文工作者的補助，我們其實會補助藝文團體的薪資，希望他們能在不裁員、不減薪的情況下，照顧全職的受僱藝文工作者；至於部分工時的受僱藝文工作者，如果他們與藝文團體一起協同工作的話，也能委託該團體一起申請。
陳委員椒華：只要文化部特別將部分工時的藝文工作者納進來，這些團體或單位是不是就可以納入這個範圍了？

可以。
陳委員椒華：請次長反映，這部分的藝文工作者其實非常需要文化部幫忙。

我們會從寬認定。
陳委員椒華：是，謝謝。

是。
高金委員素梅：繼續請教次長，自106年到109年我們給了你12億3,270萬元的預算，共252萬筆，您告訴過我已做了多少，所以現在我就請教你，在這252萬筆中有多少是原住民的部分？

未來在核定、核銷上都會和原民會共同研究是否具有原民觀點。
高金委員素梅：所以這筆將近一億元的預算，會與原民會的誰合作？是教文處，還是你剛剛提到的屏東文化中心？

兩者都有。

到文化部。

是的。

是。

可以。
高金委員素梅：如果是來義鄉的來義博物館，可不可以到你這裡？

可以。
高金委員素梅：我知道次長很努力也很認真，可是這樣的訊息絕大部分的族人還不知道、還不清楚。

這個我們需要努力。
高金委員素梅：請你告訴我，還要怎麼努力？
李次長連權：當第一波國家文化記憶庫出來以後，我相信更多人會了解，因為第一波確實我們在一般跟縣市政府、民間單位合作過程中，也有很多需要學習的地方，畢竟中央部會及中央研究院等就非常有經驗，但是縣市政府及民間比較沒經驗……
高金委員素梅：我知道你很瞭解原住民所有的狀況，你也非常勤勞願意走到原住民部落的各個地方去，我覺得這非常好，12億元裡面有1億元是給原住民，次長，這顯然是不夠的。您剛剛講，5大方向有一個是自省跟反省……

是。
高金委員素梅：一直以來，大家對原住民社群不太瞭解，只有您清楚知道，原住民部落有55個鄉、七百多個部落，每個部落、族群是以家族為主題，譬如魯凱族、排灣族，排灣族的紋手，紋手上面就有所謂的族別、族群，還有頭目、第二個孩子、第三個孩子。這個孩子嫁出去之後，在他手上唯一刺的圖騰代表他是這個家族最大的，而這種美麗、悠久的文化歷史、原住民的傳承沒有人知道，所以我們編列預算中，你講到其中的一點就是自省跟反省。

是。
高金委員素梅：長期以來，臺灣的社群對原住民是不瞭解的，非常諷刺的是，他們是這塊土地的主人，如果相關預算經費又不到位，該做的不做。請問這塊土地的主人，要如何在自己的土地上面非常有尊嚴、驕傲站立起來？
次長，你們的前瞻第二次計畫，我會全力支持，但是我希望能夠落實到各原住民部落。我剛剛講過，七百多個部落，每個部落都有他遷移的歷史，這不就是這塊土地最珍貴的史料嗎？

是。
高金委員素梅：我們土地是怎麼流失的？我們的文化、圖騰有什麼意義？不應該藉這個網路平臺，讓臺灣、世界知道嗎？好嗎，次長？
李次長連權：如果原民會願意跟我們共提這個計畫，我們也會非常支持。
高金委員素梅：第二次的前瞻你們預計提出多少錢，應該有打算了吧！

大概還是在這個數額。
高金委員素梅：好，原住民地區不應該只有9,000萬元而已，我認為不夠，我會支持你，也會審你的預算，希望你趕快跟原民會坐下來，跟原住民的鄉公所以及鄉公所的團體，甚至家族，大家共同討論未來要怎麼做，好不好？

好。

林奕華　　

鄭正鈐　　李德維　　高金素梅　
主席：請問次長，有無意見？
李次長連權：剛剛有溝通，刪除第四行「卻未見列入」等字刪除，及將「之資蒐集之八大項目內」修正為「目前蒐存資料少」。
主席：好，念一下「尤其電影、電視劇、流行音樂更是重要庶民記憶，但國家文化記憶庫目前蒐存資料少，爰提案要求文化部重新檢視本計畫」對嗎？

是。