主席、各位委員、各位女士、各位先生。今天應大院教育及文化委員會之邀，就本部業務提出報告並備詢，甚感榮幸。
首先，代表本部感謝各位委員對於文化施政的支持。這半年來，在大院的鼎力協助下，完成「文化創意產業發展法」及「公共電視法」修法事宜。不僅讓外界關心的藝文票券黃牛票問題，有了防制之道及解決機制，宣示政府掃蕩黃牛決心；並將文創產業正式列名「國家戰略產業」之一，增加投資抵減優惠；以及解除本部對於公視基金會捐贈預算上限，突破公視20多年的困境等。透過明確的法源規定，創新文化產業及公共媒體發展，跨出大步向前邁進。
為打造臺流文化黑潮，本部從現況及國際政策分析並歸零思考後，向行政院提出「2023暨2024-2027匯聚臺流文化黑潮計畫」，已獲行政院支持核定4年100億元、113年30億元預算，將以影視音、出版、藝術、國際交流、創作及科技等六大文化內容面向，建構出以臺灣IP為核心的臺流文化內容，強化臺灣文化的能見度及影響力。
同時，強化國家級文化場館，以及與地方政府協力全面提升文資保存維護，本部向行政院爭取「國家漫畫博物館計畫」、「國立臺灣歷史博物館第二期擴建計畫」、「歷史與文化資產維護發展（第五期）計畫」，均獲行政院支持並核列113年度預算。
上開各項計畫推動及預算編列，亟需要大院支持。接著謹就本部業務執行情形及未來展望進行報告，敬請各位委員指教。
壹、擴大成年禮金發放（文化幣）
一、專屬青年的成年祝福
為提供青年藝文體驗機會，並擴大藝文消費人口，支持藝文產業振興，本部推出成年禮金政策，112年發給符合資格的18-21歲青年每人1,200點文化幣（1點價值新臺幣1元），可於全臺22縣市、超過1.7萬個藝文體驗及消費點使用，包含看表演、看國片、逛獨立書店、參觀博物館、逛市集、展會、買文創工藝品、參加手作DIY、社區文化小旅行等，已於112年6月6日開始領取使用，期限至113年6月30日止。
截至112年9月28日，文化幣APP註冊人數83.7萬、領取人數75.3萬、領取率超過7成6，使用金額5.39億元、領取使用率近6成。經本部調查，各縣市消費動能平均59.72%（居住地消費金額/領取金額），都會區及非都會區沒有差異，符合文化平權精神。
本部經審度文化幣成效，推動成年禮金常態化，行政院亦核定自113年開始，擴大適用對象為16-22歲青少年，每人1,200點文化幣，每人一生可領7次，預估受惠人次約150萬人。本部期待藉由成年禮金「發放對象更聚焦」、「適用產業更精準」、「資訊推廣更全面」、「常態推動更穩健」等特性，養成青少年藝文消費習慣，並為我國藝文產業開拓客群，促進藝文產業永續發展。
二、成年禮金優惠方案
為鼓勵青年以成年禮金體驗不同類型的藝文活動，引導資源挹注獨立書店、表演藝術及國片，達成精準振興之效，本部陸續推出加碼優惠，包含：消費滿200點抽文化幣；獨立書店消費2點贈1點之點數放大優惠；表演藝術推出5折以下優惠價格之青年席位，再享100點加碼回饋；揪團看國片加碼回饋100點，還有全臺121家電影院響應推出爆米花、飲料及購票折扣等青春限定獨享優惠，以鼓勵青年快快領、好好用。
執行成效部分，自112年6月6日迄今，已送出12萬次逾1,178萬點文化幣；全臺約400家獨立書店參與點數放大加碼措施，使用占比約9%，相較於藝FUN券約6%，成長率約5成。
藝文展演及文化體驗之文化幣使用，因表演藝術青年席位及加碼回饋的鼓勵，相較藝FUN券使用占比從8%提升至16%。另流行音樂、文創工藝的文化幣使用占比亦有明顯提升，呈現青年族群對於藝文活動的偏好。
此外，電影院自農曆7月鬼月檔期開始，即表現不俗，近期熱門國片的文化幣抵用，約占該片票房2至3成，尤其9月後有更多國片加入搶攻文化幣消費，預期可有效帶動國片市場成長。
貳、執行藝文振興‧振心
一、庄頭劇場‧文化平權巡演
與縣市政府、原住民族委員會攜手合作「文化平權巡演─庄頭劇場‧藝日限定」，自112年8月至12月籌辦10場大型表演藝術展演活動，每場演出由1個臺灣品牌團隊，攜手至少5個在地或傑出團隊參與演出，總共超過60場演出。每場次並安排藝術市集，並結合成年禮金方案，創造多元文化體驗。
截至目前已辦理4場次巡演，包含112年8月5日由雲門舞集於雲林辦理首場巡演、8月26日由明華園戲劇總團於嘉義演出、9月2日由福爾摩沙馬戲團於澎湖演出，9月16日由布拉瑞揚舞團於臺東演出，總計超過6萬8,000人次參與。
此外，本部辦理公開徵件，支持37個有意願之中小型表演團隊，於112年8月至12月自行安排至非市區或原鄉地區巡演，包含風神寶寶兒童劇團、蒂摩爾古薪舞集、昇平五洲園等108場巡演活動。
二、創新書市活動‧享讀福爾摩沙
獎勵全國各縣市實體書店串聯辦理整合性書展、市集及延伸之閱讀主題活動。112年7月至113年5月間，將捲動數百間書店及上千個出版社及藝文團體、在地社群、學校、圖書館等公私單位，於全臺22縣市辦理150場以閱讀為核心的藝文市集，並延伸辦理1,003場閱讀及藝文推廣活動，吸引大眾親近閱讀、體驗藝文並認識書店。
首場大型書市於112年8月26日在高雄、澎湖舉行，總計約110個攤位、超過3萬人次參與，國慶連假更並陸續分別於雲林、宜蘭、新北、臺中及臺東等地辦理書市活動，未來將觸及22縣市，讓全臺充滿書香味，民眾月月逛書市。
三、校外文化體驗
由本部與21個縣市政府協力，透過跨縣市、跨區域攜手合作，規劃一日遊特色主題路線，本部各館場也規劃動態、適齡、豐富之文化體驗方案，吸引學校師生走進藝文場域及參與文化藝術活動。
目前已規劃113條路線，涵蓋本部20個館所、縣市150個藝文場域。首發車已於112年9月啟程，包含新北市、苗栗縣、彰化縣、臺南市、高雄市、臺東縣、澎湖縣等16縣市，其餘5縣市將於10月至11月陸續發車。總計112年9月至113年6月將有2,555台遊覽車帶領學童走進文化場域，預計至114年累計將可達成4,000車次，嘉惠15萬學子。
高雄市於112年9月6日發出第一班車，結合衛武營國家藝術文化中心、高雄市立美術館、高雄市電影館、駁二藝術特區，巡禮劇場建築和空間、參觀美術館年度特展、體驗數位藝術電影、享受海景風光及公共藝術。苗栗縣於112年9月14日由獅潭國小發第一班車，帶領學童至新竹生活美學館參訪，讓學生認識新竹公會堂百年風華；臺南市於112年9月19日自安南區青草國小發車，以「看見台江古與今」路線，走訪國立臺灣歷史博物館、台江文化中心，同遊台江及四草隧道，透過臺南社區大學台江分校安排現地導覽，讓學生親身感受生活的土地，將在地知識及文化傳承下一代。
參、「文化創意產業發展法」修法
一、辦理藝文表演票券黃牛防制業務
「文化創意產業發展法」條文修正草案業於112年5月12日經大院三讀通過，112年5月31日總統令公布施行，增訂第10條之1黃牛防制機制。配合該法修正，於112年8月15日發布「文化創意產業發展法第十條之一檢舉案件處理及獎勵辦法」。
112年6月2日於本部官網建置檢舉黃牛專區接受外界檢舉，並與警政署、刑事局、負責網路偵查的偵九大隊，以及下半年演唱會最頻繁的高雄市政府，優先建立溝通管道，以「聯合打牛小組」共同查緝機器掃票、高價轉售等黃牛行為。
此外，本部於112年8月8日公告發布「文化部鼓勵流行音樂現場演出實施票券實名制補助作業要點」，開放藝文表演活動主辦單位及售票平台申請，鼓勵業者實施演唱會實名制，協助產業推動藝文表演票券正常流通及維護市場秩序，以保障廣大消費者及歌迷權益。
本部未來將持續與各演唱會舉辦城市合作，同時啟動售票系統輔導優化防堵搶票機制、研議最高10萬元檢舉獎金，期盼有效遏止黃牛。
二、研訂文創法投資抵減相關子法
為引進民間資金，促進我國原生文化內容智慧財產開發、產製及流通，文化創意產業發展法增訂27-1至27-3條，將文化創意產業正式列為國家戰略產業，並首度納入投資抵減。營利事業、個人投資行政院核定之國家戰略重點文化創意產業符合一定範圍，達2年以上並符合一定條件，即可享有租稅優惠。
本部已研擬「國家戰略重點文化創意產業符合一定範圍表」報請行政院核定中，並同步會同財政部訂定相關子法，內容包括投資抵減適用範圍與資格條件、抵減率、申請期限、申請程序、計算方式等，預計112年底前開始受理申請，目前正在積極進行當中。
肆、「公共公視法」修法
「公共電視法」修正條文業於112年5月26日經大院三讀通過，112年6月21日總統令公布施行，解開公視長達23年停滯的9億元捐贈預算上限。為落實修法目的，本部113年編列公視捐贈經費23億元，較過去的上限9億，成長2.5倍。
其中，增加6億元部分，將用於提升臺灣原生兒少內容產製。以兒少為主體，營運與製播適合各年齡層觀看的影視內容，透過結合臺灣出版、動畫產業，共同打造臺灣原生兒少內容；同時，營運兒少平台，挹注資源於各式兒少內容孵育、開發，並與民間合資合製；另將促成公視成為影視內容IP開發及產製中心，藉由IP授權、分享，帶動整體產業鏈發展。
本部期盼透過修法及預算編列，落實各界對於公視經費穩定性及營運獨立性的期待，促使公視以豐富影視製作經驗，成為引領臺流文化黑潮的重要角色。
伍、籌建國家級場館
一、選定臺中刑務所為國家漫畫博物館
112年4月1日重新選定臺中市「臺中刑務所」為籌設位址，113年獲編列3.32億元，辦理園區策展、營運及主場館規劃設計，以及園區室內裝修、景觀、修復等工作。本部已積極開展籌備工作，預定於112年底運用修復完成之臺中刑務所東側園區策展開幕，達成「在臺中遇見臺灣漫畫」之目標，讓臺中刑務所既有日式建築群轉變成為臺灣漫畫重要的展演、教育、創作的舞台。
二、推動國立臺灣歷史博物館第二期擴建計畫
國立臺灣歷史博物館以4.7億元前瞻計畫預算逐步完成常設展及兒童廳更新、湖畔圖書室整修、庫房與基礎建設強化，自100年開館超過10年，臺史博整體的展示、服務及典藏空間確實不足，為回應國際趨勢，第二期擴建計畫獲行政院初步同意經費30億元，113年編列1億元進行規劃，運用深厚典藏、科技文化與展示新手法，營造人民有感且樂於親近的場域，成為建構臺灣文化主體性、使世界認識臺灣及臺灣重新認識自我國際級博物館。
三、國家兒童未來館公開辦理競圖成果及展覽
國家兒童未來館位於四鐵共構新北核心區，占地達3.3公頃，將建構讓兒童可以沉浸於藝術、文化、創造力發掘、前瞻軟體服務的創新學習體驗場所。本部預計於112年11月完成規劃設計建築師徵選作業；另為增進各界對於「國家兒童未來館興建計畫」願景目標、推動情形及建築規劃設計等之瞭解，將於112年12月對外公開競圖成果及展覽，透過具體化呈現的方式與社會大眾溝通，激發更多的參與及討論。
陸、維護臺灣核心文化資產
一、推動歷史與文化資產維護發展（第五期）計畫
全國古蹟、歷史建築等有形文化資產累積達2,874處，為解決過去預算不足以致累積高達447件文資申請案未審退回、部分文資損毀尚缺經費修復等情形，經全面盤點各縣市文資現況，提出本計畫獲行政院核定6年（113-118年）共159.44億元預算，首（113）年計編列22.03億元。
本部文化資產局於112年7月中完成第一梯次有形文化資產之審查，總計各縣市433件申請案，核定357案，總經費59億8,873萬元，文化部補助36億9,204萬元，創下歷年補助經費之最。
此次核定補助案除有效補充各縣市文資保存經費缺口，更希望具體解決過去因預算不足以致無法推動的個案。本部將持續與各縣市政府攜手協力推動全國文資保存，並強化管理、維護及活化效能。
二、因應司法院大法官釋字第813號解釋，修正文化資產保存法第41、99條
配合司法院釋字第813號解釋，本部研擬修正文化資產保存法第41條新增歷史建築、紀念建築得為容積移轉、修正第99條擴大歷史建築、紀念建築稅捐優惠等二條文修正草案，經與相關單位協商後，於112年8月1日報請行政院審查，於9月28日經行政院院會通過，送大院審議。
柒、擴大電子書計次借閱，保障圖書採購價格
本部於疫後振興出版產業發展，除辦理獎勵實體書店串連創新書市活動，並配合文化幣政策推出獨立書店點數放大專案，從消費端實質提振書店營運，已逐漸顯現政策效益。
惟為因應閱讀形式改變，加速出版業數位轉型，持續創造出版業合理利潤環境，本部自112年9月起，與各縣市政府共同協力推動「擴大電子書計次借閱」及「優化圖書採購機制」。在公共圖書館配合保障出版社獲得定價7折以上「優化圖書採購」前提下，除補助行政費外，額外加碼補助「電子書計次借閱無上限」服務。
本部除修訂「中央政府各機關學校辦理中文圖書採購應注意事項」，規範圖書採購中的圖書費建議應不低於圖書總定價70%外，於首年投入1億元，讓讀者在全國20縣市公共圖書館享有電子書計次借閱無上限服務，每次借閱將支付作者及出版社9元收入，藉由公共性服務，培養讀者數位閱讀習慣，挹注出版產業並連動市場機制，使出版產業獲得合理利潤，進而對臺灣的數位出版及閱讀形成大規模的擾動，期盼達成「保障實體出版永續」及「促進數位出版發展」等目標。
捌、推動國家語言發展方案，促進文化平權
一、辦理台語主流化計畫
(一)台語說故事爸媽
為翻轉國人觀念，本部於主流文化活動中積極提升台語使用比例，補助各縣市政府辦理「台語說故事爸媽」，增加既有說故事活動之台語場次、增加兒童使用台語機會，以落實語言生活化。截至112年9月底，已完成573場活動，預計至12月間完成1,328場活動，期盼從樂齡到親子，從中央到地方遍地開花，共同營造國家語言友善環境。
(二)製作及演出台語節目
為改變台語屬中南部、中下階層、中高年齡層的「三中」印象，112年度辦理「鼓勵表演藝術台語主流化計畫」，補助58個表演藝術團隊，演出逾245場次台語兒少節目及大型指標活動，邀請全國民眾「鬥陣來看戲 做伙講臺語」，預計可觸及1萬以上人次參與，讓民眾於生活藝術中接觸、學習國家語言。未來將賡續支持台語節目加場演出、新製台語兒少節目、既有節目轉作台語發音比例達50%以上且完整演出之台語兒少節目等措施。
(三)成立公視台語台南部中心
為充分體現公視台語台設台宗旨，善用南部台語文化價值，同時向南部民眾分享台語台製播資源，有效傳播台語和南部在地歷史文化，以完整呈現影視多元觀點，並推動台語主流化，本部與高雄市政府共同攜手，協助公視台語台南部中心於112年6月3日啟用，在高雄市立圖書館總館建置專業電視數位攝影棚、新聞棚及辦公區。未來，將鼓勵更多南部的民眾、台文及傳播系所學生參與公視台語台節目運作，與南部縣市共同打造更多優質影視作品，並培育南部影視人才，落實產業就地發展的願景和使命。
二、馬祖語與臺灣手語復振
鑒於馬祖語、臺灣手語面臨傳承危機，考量其語言發展情形特殊，本部將加強語料保存，建置馬祖語與臺灣手語語料庫，期透過系統性蒐整語料，強化研究保存、開發語言教學推廣及科技加值應用。
三、規劃召開2023國家語言發展會議
依據國家語言發展法規定，每2年應召開國家語言發展會議，邀集教育部、客委會、原民會等相關政府機關、關心語言議題的團體等，共同研議各面臨傳承危機之國家語言使用現況、復振措施、未來施政相關建議，期聚焦具體復振措施，凝聚社會共識，提升國人使用國家語言意識，促進國家語言復振。
四、推動原住民族業務合作平臺
本部與原住民族委員會自103年5月起推動業務合作平臺，由原民會副主委、本部常務次長共同主持，每半年召開一次，最近一次（第19次）會議業於112年8月16日辦理完畢。另於平臺下設置「部落文化發展」、「藝文發展」、「文創發展」、「文化資產保存」、「影視及流行音樂產業發展」及「語言發展」6個專案小組，視需要召開相關工作會議。
累計歷次平臺會議已完成及尚在辦理之合作事項計115項，已結案103項。目前列管中案件計12項。重大亮點包含：推動傳統家屋修復及人才培育，以國定古蹟舊好茶部落修復計畫為示範點；執行南島當代藝術展計畫，將於112年10月17日舉辦「第一屆南島當代藝術三年展」等。
玖、結語
回顧過去，疫情雖對藝文產業造成嚴重衝擊，但在政府、藝文團隊及藝文工作者的共同努力下，已經度過難關。本部推動「振興‧振心」計畫，精準地從多方面振興文化產業，使藝文團體、文化工作者得以得以延續，更激勵民眾再次親近文化，享受藝文生活。未來本部將持續努力將藝文帶進大眾生活，落實文化近用權，讓文化就在你我身邊，創造出更多文化消費與文化經濟。
現在此刻，本部113年預算在行政院支持下，編列達298.25億元，創下歷年紀錄。本部將以溫暖堅韌步伐支持藝文界，以各項文化產業及藝文推廣事務之預算增長，挹注臺灣原生文化茁壯開花，也將擾動更多民間資源，共同成為臺流的推手。
展望未來，本部將帶著各界的期許，更嚴謹的進行後續各項政策規劃及執行，強化發展臺灣文化內容，期盼文化黑潮成為另一個護衛臺灣的暖流，讓文化藝術作為臺灣遞向世界最響亮的一張名片。
懇請各位委員持續鼎力支持，並在各項文化施政及預算執行上，不吝給予本部鞭策及指教。謝謝！

委員早。

謝謝。

跟委員報告，我想這一次文博會就我們整個文化生態的意義來講，確實打開空總跟打開鐵道博物館，我覺得對於文化上來講，它其實是一個滿當下、有意義的事情，因為其實坦白講，大家討論這兩個場域也很久了，鐵道博物館的工程也進行了一段時間，確實透過這次機會讓大家看看未來新的場域，我想這個文化意義，我個人也認為這是很重要的。
第二個，文博會向來都是我們臺灣文化實力展現的一個場域，它本來確實就是扮演to C跟to B共同的角色，尤其是在所謂的圖象IP授權展，因此我們這次在圖象IP授權展當中，特別把to B跟to C做一個調和跟融合，也就是我們主動出擊，進行將近700場國際人士的媒合，所以其實在國際人士來臺的數量、媒合會以及所謂的下單跟簽MOU的數字上，事實上也都已經突破以往，所以其實可能是一個誤解，就是好像我們只側重to C，也就是國內觀眾跟買家，事實上我們同時也進行大規模的國際媒合。

謝謝委員的關心。委員的心情我可以理解，尤其是彰化，坦白講，它也幾乎是我們文化資產最豐盛的前幾名，但是我也必須跟委員坦承報告，文博會確實扮演市場展跟消費展共同的角色，所以我們第一個當然會考量是不是有適當場館能夠舉辦。過去在高雄跟臺南，坦白講是在我上任之前就已經決定，不是我決定的，當年的決定確實有它文化上的考量，我想當年文化部的考量，在高雄一個是考慮到它是海洋的城市，臺南……

是，我剛剛報告的意思就是說我不敢講都沒有考慮其他縣市的可能，確實是有，但是要考量的第一個是它文化上的意義，比如臺南，明年確實是有全國性，1624年之後400年的意義。第二個當然就是它必須要能夠延續這個展覽本身的主體性，也就是說它的市場展跟消費展，所以我說在場館的考量上，齊備也是我們的重點，委員的建議我們會納入評估，做為一個重點。

我在這裡也特別謝謝委員在上個會期多次提醒有關於城鄉差異，以及不同藝文類型，特別是表演藝術的重視，透過委員的提醒，我們其實也真正有特別在盯住這件事情。我想比較好的狀況當然誠如委員所講，就是我們其實本來最擔心的表演藝術，事實上它的狀況沒有我們想像的那麼嚴重，事實上也達到一定比例。這一次整體來講，獨立書店等等，都有獲得一些斬獲，這都很謝謝委員。
至於城鄉差異是這樣，我想我們第一步先盯住是不是六都跟非六都對文化幣使用的比例會有差距，目前看起來都是六成，也就是到目前為止，1,200塊平均來講已經花掉六成，這個六成不管是在彰化或在臺北市都是六成，首先，這個目標是先達成。第二個就是委員所關心的，畢竟他消費的地點是都會區比較多，是不是能夠加碼鼓勵大家在地消費，這個我們也同意納入明年的研究事項。透過今年相關加碼的財務槓桿，可以看得出確實對於他的消費習慣有因勢利導的作用，我們會記住委員的提醒，謝謝。

是，謝謝。

委員早。

百分之三十二，是。

加上前瞻基礎建設的錢的話是298億。

是，剛剛我在報告裡面也特別說明了，我們總共的消費金額事實上已經超過5億4,000萬。

對，這樣子的使用率就是占整體……

占整體使用率來講已經達到六成。

對，就是平均來講，average來講，大家的1,200元已經有六成使用了。

對。領取的人數也達到75萬，將近76萬人；也就是說，76%、77%的人都已經下載了，而且開始使用了這個app，消費人數達到55萬5,000人，全部使用完的已經有20萬人，這個數字其實坦白講，我們如果跟法國這個實施成年禮金的原始國比起來，坦白講我們已經達標了，他們使用率大概是六、七成而已。

對。

是。

是。

是。

是。

它是常態化的第1年。

對，而且事實上院長已經宣布了。

對，今年的這個……

主要是靠特別預算。

是。

是。

是的。

對。

第一個，當然就是我們要尊重大院預算審查的節奏跟程序，一定是要完成預算的法定程序以後才能發放。

如果法定預算的程序完成，當然法制上1月1號是合法可以實施，但是預算要完成，這是第一個。第二個，當然我們考慮之後，明年相關的事項再辦理，我們大概原則上會在過舊曆年之前來發放。

跟委員報告，目前我們的計畫並不會在1月13號之前發放。

對，確實如委員所講的，我們並沒有規劃在1月13號實施。不過我要特別拜託大院，因為過年期間，舊曆年間、寒假是一個文化消費的重點。

對。

是。

有，現在有。

對。

是，我想整個所謂的黑潮計畫基本上分成六大面向。

簡單講，也不是只有影視音，影視音當然是重點。

其實還有很多作為文化的源頭以及基礎的工作也是在黑潮計畫當中，黑潮計畫基本上一個重點其實是在數位的國度、在內容產業上，我們希望它厚植它基本的實力，不管從源頭到產製端。剛剛委員特別提到一個重點就是說，既然從十幾年前就已經有國發基金匡列100億作為文創產的投資，但是為什麼一直投資不出去呢？我們一直覺得我們的補助跟獎勵措施、跟投融資的整合，其實還缺乏一個整合性的機制。也就是說，我們臺灣的文創產，不管是影視音產業，坦白來講，現在面對國際它確實是實力不足，所以它初期的獎補助跟後端的投融資的整合是這次黑潮計畫中、影視音當中的一個關鍵。

其實黑潮計畫……

這30億基本上是公務預算，跟國發基金的基金預算不一樣。

這次特別強調投資跟補助的整合，也就是說其實在影視音上……

是。

是，這是同時進行的審查，也就是這兩項都要通過。

還在徵件當中。

還沒有投件。

非常熱絡。

謝謝委員，我剛剛特別強調，我們必須要面對我們產業上現在確實還積弱。

所以為什麼這一次把投資跟補助整合，我們過去發生的狀況是，業者很辛苦的申請輔導金，拿到一筆輔導金之後，他其實並不知道他的投資在哪裡，他要另外再去跟文策院申請，而文策院的專案投資也是從去年才開始，我們這次把這兩個事情整合在一起，他如果沒有申請通過，當然就沒有錢，他如果通過的話，基本上有70%的資金是確定的，這事實上對於他另外30%民間的籌資，再加上大院所通過的文創法投資抵減，其實這個……

我們現在在做財政部相關子法的最後確認，我們也希望儘快來公布。

是，我們在加速進行當中。

好，謝謝。

委員早。

好，謝謝委員。其實我想委員講到一個重點，但是我必須先釐清，過去10年是匡定了國發基金100億，它是基金預算，是投資用的；那公務預算，基本上是獎補助，公務預算是不會拿去投資的，過去的公務預算在影視局，也就是大家所熟悉的輔導金，過去比較可惜的是，輔導金歸輔導金，投融資歸投融資，這兩個其實並沒有整合性，所以才造成業者騎驢找馬。

是。

跟委員報告，今年國際買家的人次也是500位以上，不是50位，是508人次，所以數據上可能要先更正一下。

我想那個資料可能有點誤會了，這次是疫後的一個文博會，所以我們最重要的指標當然就是能夠恢復到疫前買家的水準，從數據上看起來，不管從國際專業人士與買家的人次、國際廠商的數字，或者是產值的數字，跟疫情前比較都有成長。

當然，國際化一定是一個重要的指標。

是。

是，我想公視法是母法，是大家必須共同遵守的，包括公共電視，所以公共電視事實上在這個事情一開始的時候，其實它就有提交到它的董事會來討論，董事會基本上有做了一些討論，同時也責成公共電視的營運團隊必須要提出方案，我看到公共電視事實上也有辦理一定的社會溝通。這件事情基本上，一方面是剛剛委員所講的，公共電視母法要遵循。第二個是公共電視本身的營運還有它本身的主體性，大家也很重視，所以其實我們是希望責成公共電視趕快做一個決定。

讓大家、社會能夠趕快來瞭解到底它的決定是什麼。

謝謝委員，我想因為臺灣的創作自由是我們最珍貴的資產。

所以我們也希望所有的考量都能夠完善社會溝通。

是。

謝謝委員的關心，首先跟委員特別要說明的是，交通部在臺鐵公司化的整個過程當中，在跟文化部的磋商裡面從來沒有出現過所謂的哪一個部分要進行商業開發的事項，沒有這個議題，從來沒有這個議題。

這個一定要先講清楚，並不是說有這個議題，然後大家如何面對，是根本沒有這個議題，所以……

並沒有這件事情。

並沒有這件事情。

對，沒有這件事情。

交通部在整個臺鐵公司化裡面，針對臺北機廠，他們的考量也納入修法的是，這個臺北機廠原有的容積能夠取得容積移轉的法源，這個其實是我們文資法的精神。我們文資法對於私有的古蹟、歷史建築是有容積移轉的法源，但是因為現在臺北機廠是公有的土地，所以它並不適用文資法裡面私有建築的容積移轉。

所以它希望在公司化的過程當中能夠取得這樣子的法源，基本上……

事實上，這個協調已經進行了非常久的時間，在協調事項當中，沒有出現過有關於商業開發的事項，只出現過有關於容積移轉法源的討論。

至於媒體報導是不是曾經有相關的期待……

我想期待並不改變臺北機廠的未來。

是。

是。

跟委員報告……

是，謝謝委員，當然委員的擔憂，我們都可以理解，我想這個部分我們也是必須要讓全民放心。不過，國家的政策是跨部會要共同遵守的，不是某一個部會自己的事項，文化資產也是整個政府都要遵守。國家鐵道博物館是一個國家的公建計畫，這也是各部會必須要遵守的，所以國家鐵道博物館的未來並不會受到個別人士期待的影響，好不好？謝謝委員。

委員好。

我事前不知道。

事後因為媒體有相關的報導，我有稍微詢問一下。

就我所詢問的結果，基本上它是一個原本就在計畫當中，每一次董事會都要進行的報告案，而且它是一個研究，一個規劃研究，並不是一個決策性的事情。

沒有，它只是一個報告案。

我不清楚細節，我也尊重華視董事會基本運作的主體性，不過社會對於這個資產活化是有期待的，大院也多次的來垂詢，所以我想華視或公廣集團他們做相關的研究規劃也是合理的。

我所了解應該是沒有決議。

對，我所了解是，但是細節我必須跟您報告，因為它還是在公廣的這個層次，所以我並沒有完全非常精準的……

後來我有知道這件事情。

我的了解是當時這個徵案基本上是提供給公廣集團做參考，它不是一個決策性……

應該是由部來把相關的研究報告交給他們參考。

好，但是當時李部長其實就已經說明，這是提供作為參考。

跟委員報告，我上任至今，坦白講，我並沒有特別針對華視的資產活化進行任何的處理，這也代表事實上它並沒有時間表，這是第一個。第二個，您剛剛講的這個說法，我並沒有聽說，依我所了解它在進行一個規劃的、例行董事會的報告案，如果現在是在這個階段，恐怕也無法達成這個說法所要的期程，事實上簡單講就是無法完成。

我是覺得既然社會這麼關心，我們其實用一個比較嚴肅、嚴謹的方法來處理，讓公廣集團從下而上來提出建議，我個人覺得也是比較好。

是。

依照合約應該是在1年內要排播。

但是要在已結案起算。

我想文化部不會去介入電視臺的排播，尤其華視在公廣集團當中是扮演一個商業電視臺的角色，它的排播跟它的商業利益、跟策略是息息相關，所以我們當然一定不可能介入。

我想可能公廣集團也是尊重華視自己的排播。

好，我會來關心，但是基本上我還是尊重華視排播的決策。

好，謝謝委員。

我不知道。

是。

我不知道這個事情。

我知道館長不怕我啦！

報告委員，我是沒有看「靠北藝術」，但是我知道這件事，所以我當天就已經找主管來處理了，那我們預計在……

是。

是，我們已經預定在10月12日考績會處理這個案子，跟委員報告。

應該是啦！我沒有看「靠北藝術」，可是這件事是臺博館的事情。

好，謝謝委員的提醒。

沒有什麼特別意義，講的其實就是如同臺灣經過的黑潮一樣，它是流向全世界，我們希望臺灣的文化能夠溫暖全世界，代表臺灣的名片，就這樣而已。

跟委員報告，我上任至今八個月，黑潮計畫是明年的預算，今年相關、原本文化部的獎補助都一直在進行當中，今年文化部的獎補助，我想大家應該沒有聽到有什麼排除機制或分配政治的傳言，表示這樣子的作法會持續下去，我們都是採取公開的評選機制，而且它不是最有利標，是補助以及投資審議的機制，它必須要有民間籌資，基本上完全是市場經濟的考量。

好，謝謝委員的提醒。

我從媒體上有看到。

是，先跟委員報告，這個文化景觀基本上是文化資產分類當中的一種，有歷史建築、古蹟等等，文化景觀基本上是擬定管制規則及管制方案，不管是國內還是在國外，文化景觀並沒有相關行政罰則的慣例。如果要有行政罰則，我們會建議是不是由地方政府透過自治條例的方式，它其實就可以進行相關的管制跟設置罰則，但是在文化景觀這個法制層面上，目前它是以管制計畫、管理原則、維護計畫進行，而不是進行強制性的裁罰。

好，瞭解，謝謝委員。

委員好。

謝謝委員的提醒。

謝謝。

謝謝委員很仔細、敏銳的觀察。我一直覺得至少在文化上的意義，文博會必須反映當下以及這個城市，對這個城市來講，我們過去談臺北的文化軸線，這些場館已經發展到一個階段，事實上，大家一直關注的其實就是大家過去所主張的最後幾塊拼圖，一個是空總，一個是鐵博。我也跟同仁拜託，我們不能悶著頭幹，我們必須要讓社會大眾知道它已經在什麼樣的狀況底下，所以坦白講鐵博的籌備處也很辛苦，在我上任之後，我要求這次文博必須要做適度的開放，也讓大家瞭解……

大家過去所主張的活的博物館到底是什麼意義，活的意義就在於它是臺北僅存唯一可以在地表跑的火車，那我覺得這一次的差別就是這個意義。

空總過去一直被認為是文化當代試驗場域，但是這幾個字如何反映在現實的生活當中，我覺得這一次就是打開空總，希望用文化科技、用工藝、用各式各樣的方法讓大家看到這塊寶地在首都它的……

我們有邀請啦！

我想我們都還在進行當中，剛剛委員的指教，我覺得非常的關鍵，我覺得應該朝向兩個面向來進行，第一個我也要求自己再多一些跟臺北市之間的溝通，這個我會來進行；第二個，我覺得其實是要更多的社會溝通。

就是如果我們的想像跟主張是真正對首都的市民是有利的，那我們就應該讓首都的市民能夠充分的了解，當首都的市民都站在我們這邊，我想剛剛你講的這些回饋比例等等應該都可以迎刃而解。

是。

是，謝謝，我想我們會特別重視有關於國際化的這一塊。

謝謝。

委員好。

好，謝謝，謝謝委員的提醒，我上任之後，我可能應該沒有跟……

我在高雄的時候，基本上我當局長的時候也沒有跟他合作過。

但我覺得這個事情跟親綠沒有什麼特別的關係，因為我從地方出來，我可能比較同情很多的縣市政府，事實上他們出發點是良善的，就是說它想要幫助文化界……

謝謝委員的提醒，但是我不特別針對特定的人。不過這一次在整個獨立書店的創新書市的補助上，我們確實是到每個縣市，直接面對在地的獨立書店，鼓勵他們組合成一個提案的單位，所以這次22個縣市，所有的提案單位都是在地的獨立單位，我們也不透過中間者，我覺得我們可能需要更有耐心的陪伴及扶持來解決這個問題。

好，謝謝委員的指教、提醒，謝謝。

委員好。

是，謝謝委員。我想臺南作為臺灣整體的移民開發，當然是有它關鍵性的角色，尤其是1624年，也就是400年前，是臺灣在大航海時代首次登上世界舞台的一個很重要的年份，我想我們不是在特別彰顯一個特定的時間，但是要彰顯它的特別意義。為什麼我們會從文化資產的角度，願意再特別支持臺南更多的經費？是因為我們希望共同跟臺南一起來善盡作為臺灣一個很重要的歷史現場以及歷史教室的責任，我們希望透過這樣一系列的策展，讓臺灣好像上一堂自己國家的歷史課，而且應該是必修的嘛。

對，所以這個其實是一個很重要的角色。所以像臺史博等等其實都一直積極地在進行這方面的工作。

我們最主要是要扣緊文化資產跟1624年相關歷史的論述跟策展。

至於像其他比較慶典式的活動可能就不是文化部的職責。

謝謝委員的提醒，不過我也必須要說明，剛剛也有很多委員在垂詢，我想這一個代表臺灣文化實力的展，既是市場展，也是一個消費性的策展，我今天不管是到高雄還是臺南，我們不能違背以及妨礙它原本的任務，所以我們到臺南首要就是考慮到整個國際市場展的任務達成，事實上臺南也有新的展覽館，以及高鐵的便利性，而且現在臺南在科技上的國際化也沒有人質疑這些問題，我們怎麼把它轉化成文化的國際化，我想是這次文博在臺南很重要的一個工作。我覺得這不只是文化部的責任，我也希望臺南市政府能一起有責任感、使命感來完成，不然到臺南就反而減損文化首都的實力跟形象，這也不好，所以我很直率地講，整個國際市場展到臺南是重中之重，其他的文化策展作為歷史教室等等方面，我反而很有信心，臺南是一個渾然天成的歷史現場，所以這個部分我們就先來面對我們的短處，也認清我們的強項，大家共同來完成。

謝謝委員的提醒。我想自我安慰是說人太多了，但我認為臺灣民眾參展的文明程度其實滿高的，所以我就會比較苛責，希望主辦單位藝術銀行未來在現場的維護應該要更嚴謹。因為我覺得臺灣民眾的觀展禮儀基本上是足夠的，所以是不是相關的警語或維護所造成的誤解才會發生這樣的狀況？我們當然很遺憾，我會責成所有的部門以此為警惕，謝謝。

謝謝委員的關心。關於委員剛剛所舉的幾個例子，我們面臨的狀況是公共電視是在電視臺產業時代下的產物，大家都知道這幾年在網路全球化、OTT的狀況之下，事實上電視臺跟OTT、全球網路化還是有些不太一樣，電視臺也面臨很大的考驗跟挑戰，所以原本的公共電視或是大家所關心的輔導金制度等等並沒有改變，我們沒有把它取消或減少金額，它都可以依照原本的計畫走。黑潮計畫就是要面對新的數位國度時代、打國際盃的戰爭，所以這二者是不衝突的，我們其實更鼓勵公共電視除了繼續自製節目以外，如果能開發好的內容產業並且技轉，這也很好。事實上，這次「人選之人」就是公共電視首次跟外界合作，它的首播不在公共電視。

這表示一個很重要的訊息，其實媒體的環境是在改變的，內容不再跟播放平臺完全捆綁在一起，我們臺灣關鍵的是內容，我們希望全世界看到我們的內容，至於在哪個平臺，我倒覺得可以讓它市場化、自然發展。

謝謝。

委員好。

跟委員報告，我們大概分成幾個層次，第一個是純粹的檢舉，也就是不管構不構成檢舉要件，數量大概有將近一千件……

如果我們再進一步檢視、確定構成要件，因為有些檢舉可能不是演唱會，而是檢舉別的，我們排除之後，真正屬於這次文創法修法的檢舉要件且齊備的，至今總共有291件，在這291件中，我們發現一個很重要的狀況是逐月遞減……

表示這個立法的威嚇是有效的。

對，如果291件都開罰是有這麼多，但我們把這291件交給地方政府，地方政府是第一線的執行單位，當然他們有自己的行政嚴謹度……

還沒有。

是。

是，當然。

跟委員特別強調，黑潮計畫是匯聚臺流，我並沒有說它是影視音而已，所以影視音是當中一個重點，但是不是只有影視音，我們的六大面向也很清楚，不是只有影視音。

是。

影視音是重中之重，沒有錯。

跟委員特別報告，就是剛剛好幾位委員都在垂詢，所以我再特別說明。原本的輔導金制度等等，我們都不會做改變，因為事實上它的執行也有它的成效，我們這一次是特別針對要打進國際市場，所以其實這是一個很重要的特色，就是它的投資跟補助是齊頭並進的。

其實坦白講，之前是補助歸補助、投資歸投資，而且文策院之前的投資大部分都是進行公司股權的投資，它的專案投資比較少，這一次就是透過投資跟補助，也就是投補合作，事實上，採這樣子的模式，它的產業性更高，國際市場的觀點也更高。

首先跟委員報告一下，剛剛您所講的審計部等等的指正，其實它講的是前一階段。

事實上，今年整體的電影票房都已經在回升當中，黑潮計畫它所針對的臺灣內容不只是考量國內的票房，更重視的是國外的推展，因為現在基本上是一個數位國度、網路已經全球化的關係，所以當我們自己的內容能夠躍上OTT或國際的網路市場，事實上，它就一次在幫臺灣……

好。

目前是還在研擬當中。

是。

我們特別有想鼓勵多元題材，我在上面有寫要鼓勵多元題材，希望它能夠有它的獨特性跟國際性，當然我後面也有講以能夠呈現臺灣歷史文化及時代縱深者優先，我想這個其實基本上也是在我們諮詢各界的過程當中大家所反映的。

我知道委員的意思就是這兩者要拿捏好。

我知道，謝謝。

第一個，我想那個買斷式的要來參與計次借閱，我們不反對，我們其實很早之前就已經跟各產業界都講過了，就是你過去買斷式給縣市政府，你有可能買斷了1本、2本，但是你同時要來參加按次借閱，我們也不反對啊！所以基本上這應該不是一個問題。

現在就已經在進行當中。

對，我們9月1日上路，在電子借閱通路的平臺上，出版界登上這個電子借閱的平臺，事實上，在數量上就已經成長了30%。

基本上，原本縣市政府跟各出版社是議定9元，如果我們要調高金額，事實上就會跟縣市政府產生不齊一的狀況，所以為了讓政策先順利上路，我們現在是跟縣市政府齊一，這是第一個。第二個，對於出版社本身跟作者之間的關係，我想我們基本上尊重他們的關係，因為每個時代有那個時代不同的……

是，我跟委員報告，我們先讓它穩定上路一陣子以後，有關於未來新的出版，我可能會從這方面下手來強化出版跟作者之間的權利義務關係，文化部會儘量來保障他們。

是，我跟委員報告，我想基本上這個市場展也就是B2B一直是文博會的核心精神，沒有人會否認這個事情，不過這個B2B是不是就一定跟製造業一樣，都是用一種internal的展示方法，這個其實……

對，因為圖像授權基本上是一個網路的衍生物，專業買家的現場參與可以有各種不同多元的模式，所以我們這次為什麼特別採B2C跟B2B共同進行的模式，就是考慮到圖像授權的網路特性，所以我們強化了一對一的媒合，這個是過去沒有的，對這個部分大幅的強化，也因為大幅的強化，它的買氣以及成交金額就可以拉大了。所以我想不是因為我們看到B2C很興盛，好像就變成B2B就……

是，我們一定會來檢討。

好，我來思考一下。

我會特別來思考，謝謝。

是。

我從來沒有這個奢想。

太空計畫？

我想基本上大家應該都知道，太空計畫是很燒錢的。

目前是4年100億。

是。

我想這個徵案，現在在平台上的徵案是影音內容。

是。

傳統戲曲我們有另外編錢。

有。

當然。

當然符合。

是。

當然。

當然。

40%是上限。

目前的規劃是以30%為原則。

我們在計畫當中有寫。

有寫。

是。

這是明年的預算嘛。

因此我們第一個當然就是預算一定要大院審查通過……

我們為了作業的期程、效率，目前已經公告在徵案，但是成案會是在預算通過之後。

是。

我們現在公告有公告的章程，同時我們也公告了QA。

都有。

我也希望能夠看到這樣子的內容。

委員好。

感謝委員，剛剛委員特別提到我們檢討相關一百三十幾項的法制作業，所以剛剛您這個問題，我覺得基本上我們要先講清楚，在檢討法制作業的時候，我們把這個樣態納進來有一個程序，但是在這個法制作業被檢討之前的，恐怕沒有這個法制的基礎。所以我請次長來稍微說明一下我們這次整體的檢討狀況。

委員好。跟委員做說明，這一次大概分成幾個部分來做處理，第一個就是委員現在垂詢的，就是針對獎項追回的部分，我們在檢討135項獎補助辦法之後，有90項已經陸續更正了，沒有更正的部分通常是牽涉到國外的獎項或者是牽涉到其他的過程，能夠加入所謂未來如果有移送地檢署的以及透過主管機關確定的，基本上我們就可以啟動這個程序，是把對未來性的部分增加這個據以追回的法律基礎。至於在之前的，因為沒有法源基礎，所以我們沒有辦法實質上的追回，針對之前的，我們做的是一個補助的確認，就是當時的補助款有哪些是他的工作團隊來認領還是他本人，是這個部分來做確定。
另外就是在我們自己內部比較系統性地去改變，在這一次裡面，我們看到很多性騷或性侵的被害人是針對匿名或是第三人陳述的部分，我們也把它納入程序，就針對這部分，我們一樣要進行了解，不能因為是匿名或是第三人，就在第一個階段把他擋在外面，這大概是針對這個部分所做出來的一些調整。

我們已經修改了，90項都已經修改……

過去已經發生的，我們沒有追回或撤回的法律基礎，但是我們有去瞭解它事實上的狀況是什麼，到目前為止獎補助的部分大概沒有直接由當事人領取而需要追回的，大概目前是這樣。

好，我們會給委員辦公室，因為90項的部分大概都已經陸續處理完畢了。

好，我們這個月以前。

是，我們的……

應該是說，他有沒有影響是從我們知道這件事情起算，就是說如果他已經得到獎了，因為之前都不知道，後來因為知道，我們現在增加的是追回的條款，因為追回的認定現在我們是要求至少它是有移送，或者是有主管機關認定，因為如果是職場的話，基本上也會有職場的事業單位做認定，它才做一個追回的基礎，追回可以追回部分或全部，這部分要看它的案情輕重來做考量，那個部分會交給接下來的審議委員會。

有流程和標準。

可以，因為接下來的獎補助我們會自動連動，原則上是在發獎補助之前就排除掉，希望儘量不要發生之後才發生需要追回或補助的狀況。

瞭解。

好，這個我們來建立內部的規範，因為評審跟審查委員基本上算是榮譽的工作，所以我們現在的作法是在……

如果沒有定案以前，其實很困難，大概在定案之後，我們一定會排除。

謝謝委員。

委員好。

有，大致看了一下。

它裡面有談到103年到現在的部分，也有談到112年的重要成果跟案例，從文化保存面向、文化經濟面向、文化轉譯的面向、文化產業面向，也有把未來的……

對。

當然委員指正的懸殊很大，我也承認。

我們會來加強。

我不敢說我非常深入了解，我不便……

是。

好。

好。

8月16號我們第19次的平臺會議，我們其實是針對過去六個小組的相關工作進度報告，包括委員關切關於傳統家屋修護人才的培育，包括相關的一些通報機制，我們都有一些討論。我們針對委員關切的這幾個議題，包括傳統家屋的部分、文化資產的保存，還有大館帶小館的部分，包括影視音的發展，其實這幾個重點，我們在小組裡都有做相關議題的討論。

因為我們這個計畫主要是針對原住民的村落，但是我們還有其他計畫會一起搭配。

這個部分剛剛部長有說，我們會回去調整。

是。

徐常次也才剛上任，我想請他跟您來請教，看怎麼來調整。

我想等一下我們就來約定時間。

我們來努力。

我們來努力。

謝謝委員，在110年年底，那時候特別召開了四個場次的座談會，透過這次的座談會也確實激起了我們各個館，原來我們還有很多來源可以去爭取這個資源。除了文化部既有的地方博物館升級計畫之外，另外還連結了美學館的資源。

有，確實有提升。

博物館提升計畫是大家非常期待的，每一個館每年的數額有限，金額也不夠……

就是申請計畫的經費有限。

所以大家提出來的計畫不是每一個都可以到位，但我們還是希望能夠提供這樣的資源給我們的地方館。

好，我會請常次回去整體的盤點和檢討一下，好不好？謝謝。

好，謝謝，謝謝委員。

委員好。

跟委員報告，這個問題基本上已經解決了，我們透過科技的方法，讓它不能改變手持裝置。基本上，這樣收購機率幾乎是沒有了。

那當然。

謝謝委員。因為我們今年已經針對18到21歲放發，剛剛我在報告裡面也有大概說明了，基本上，它的使用率、下載率等各方面，就數字上來講，基本上我覺得還滿健康的。

我會把18到21歲作為16到22歲很重要的基礎參考資料。

所以委員所期待的要針對偏好進行統計調查等等，我們會把它做一個基本的歸納，然後再提供給委員做參考。

是，謝謝。

我們用2個月的時間好不好？這樣它的數字會比較完備。

好，謝謝。

是，謝謝委員的提醒，我想這次文化成年禮金、文化幣跟藝FUN券在電影的部分差異最大。

在發藝FUN券的時候，基本上，它是支持所有的藝文場所，所以它並沒有限定國片，這次的文化幣、成年禮金則是限定國片。

事實上，目前這10%的狀況，我個人認為算是滿健康的數字，未來應該有機會可以成長到20%，因為6月6日實施的時候，我們已經錯過了熱門國片的上映期。

但是明年就不會錯過了。

如果它的使用比例能夠落在10%到20%中間的話，以20億元的規模來講，明年它就有機會達到2億元到4億元的國片票房規模。事實上，我們一年的國片票房規模也只有10億元上下。

是。

我們最希望的是一方面能夠有文化體驗，一方面也振興了文化消費。

好，謝謝。

好，謝謝委員的提醒。其實一開始就有很多委員一再的提醒，就是有關城鄉差異，事實上，我們很注意這個統計，至少到目前為止，六都和非六都的使用率是一樣的，都是六成，只是使用的地點，因為都會區的藝文服務比較多，所以當然就集中在六都。

委員再次提醒，我們是不是有其他的加碼措施可以用來支持非六都的縣市？我想這個可能要讓我們再繼續研究一下，因為這個不只是錢的問題，最主要是有沒有適切的藝文消費服務。

對，這個都要整體的來。

我想大概給我們3個月的時間好嗎？

因為這個事件比較複雜。

好，謝謝。

謝謝。

謝謝委員，其實這是整體的問題。

因為我們對智慧財產權的保障是兩面性的，我們不可能只保障……

對，這個問題涉及到集管集保，在集管的狀況下，我想授權使用比較不是問題，再利用、改編、網路傳輸才是問題。

所以這個確實有一定的複雜度。

是啦！但是它牽一髮動全身，它也不可能只對兒歌開一個？

好，我想這個我們是不是可以帶回來研究一下？好不好？

對，因為這個不是我做承諾就可以解決的問題。

好，瞭解。

好，我們再花點時間好不好？這要給我們一點時間。

我們會來處理啦！好不好？

委員好。

在苗栗拍攝的這個節目，我剛才詢問一下，這跟文化部沒有任何的關係。

在苗栗的這個部分跟文化部沒有關係，也沒有補助。

這個是第一季，第一季並不是在苗栗拍攝。

這個案子已經在111年度結案，它是在屏東拍攝的，委員剛才所指正的是在苗栗拍攝，那是第二季，第二季我們沒有補助。

好。

目前正在審查當中，不過我剛才問了一下，這個案子本身並沒有申請今年的補助。

好，我們會注意。

委員好。

謝謝委員的提醒。我們重點是在多元的題材，國際性當然跟目標是一致的，因為目標其實就是希望能夠有國際市場，所以國際性沒有問題。獨特性基本上在徵案的時候，我們當然會希望它有獨特性，才會跟人家與眾不同。所以我想前段的這個敘述，大家基本上是可以接受的。
當然委員的提醒，就是說會不會講臺灣歷史文化及時代縱深者優先，造成其他的排擠？跟委員說明，我也保證不會，這其實只是在說明，大家都在反映說我們前階段，臺灣大家都很希望有時代劇或大河劇。當然就會鼓勵大家朝向這個方向，但是我還特別括號寫說並不限於大河劇或時代劇，而且臺灣的歷史縱深或歷史文化也不限定在哪一個年代，只是說眾多徵案當中，會希望能夠有這樣的元素在。

完全沒有這個意思。

好，謝謝。

好，謝謝。委員的提醒跟擔憂，我們會特別注意。因為這個已經是在徵案中，事實上在徵案裡面還有QA，業者如果有垂詢的問題，我們都會回答，而且公開給大家知道。我在QA當中，會特別再來說明不會有排擠的效應，重點還是多元。

現在還沒有截止，所以不會有人提案，但是事實上……

是啊，通常我們在這個……

跟委員報告，我們在整個諮詢會的過程當中，事實上反應非常的熱烈，大家都反應絕對會有很多人來投案，但是基本上還是會在截止日期之後才會投件進來。

謝謝。

我們都在鼓勵TaiwanPlus能夠做多元的製作，委員所特別重視的有關於流量的統計，確實是一個很重要的指標，我們最近也完成了之前委員一直在垂詢的北美的三星級旅館的落地，現在已經完成了，我們會加緊來督促TaiwanPlus在觸及率上的提升。

好，謝謝。